客廳是熟悉的個(gè)人生活空間，安逸的交流場所，也是人們在光怪陸離的信息時(shí)代里，觸發(fā)深度思考的現(xiàn)場。同時(shí)，因?yàn)榭蛷d的存在，房子不僅僅是私人寄身之處，而成為一個(gè)半公開的場域?？蛷d既是家庭聚會(huì)場所，又有對外社交功能。在這里，個(gè)體保持對自我與他人的高度關(guān)注，社會(huì)角色和自我認(rèn)知不斷置換。這個(gè)短暫停留、常常被忽視的日常私人領(lǐng)地，具有私人空間和公共場合的雙重屬性，潛移默化地影響著我們對外界的認(rèn)知與思考。
否畫廊坐落于布魯克林一棟1910年代的褐石建筑，一層用于私人居住，二層作為展覽空間，保留了原本的建筑特征，如通透的法式窗門、素色的百葉窗、木地板、壁爐以及古典皇冠造型的內(nèi)飾，是飯廳以外主要的社交場所，用于會(huì)客聚友，舉辦小型室內(nèi)演出、沙龍等。在這次展覽中，它恢復(fù)了原本的“客廳”角色，墻面被黑白兩色分割，習(xí)以為常的白色背景變成可以涂抹，不斷修改的黑板。大面積的黑板猶如劇場舞臺(tái)，分別用來呈現(xiàn)人與空間、空間內(nèi)外的兩種劇情。由此，客廳不再是密閉的私人空間，而成為一個(gè)流動(dòng)的，更明顯和開放的圖像空間。黑板墻畫將空間分為兩個(gè)部分，在沙發(fā)一側(cè)的黑板墻上，社交中“疲憊的人”，他們的面目身軀被簡筆勾勒，姿態(tài)慵懶，或癱坐在沙發(fā)，或側(cè)臥在地板上。在壁爐一側(cè)的空間，兩塊相連的風(fēng)景畫被木門隔開，為室內(nèi)的人帶來關(guān)于自然世界的想象，又像是在云朵山川的戶外打開了一扇門。在這個(gè)有超現(xiàn)實(shí)意味的場景中，日常性的談話轉(zhuǎn)述為更抽象的意識，令空間展開全新的層次。觀眾被邀請到看似熟悉的客廳場景之中，然而對于所處空間即有的認(rèn)知卻被模糊與更新。整個(gè)客廳因被再建筑而具有夢境一般的漂浮感，看似靜止的畫面中孕育著變化的可能。
 在展覽期間，否畫廊還將不定期地邀請其他藝術(shù)家、音樂人、舞蹈者、廚師等各行各業(yè)的創(chuàng)意人士重新想象“客廳”，在這里策劃活動(dòng)，使它發(fā)揮其他的可能性，成為更多靈感和創(chuàng)意的發(fā)動(dòng)機(jī)。