余德耀美術(shù)館榮幸地宣布，新展『OVERPOP波普之上』將于2016年9月4日正式啟幕。“OVERPOP波普之上”的概念由美國著名當(dāng)代藝術(shù)專家杰弗里•戴奇（Jeffrey Deitch）提出，余德耀基金會由此建立了一批獨樹一幟的重要收藏。展覽將成為兩位國際策展人——杰弗里•戴奇和常駐中國的凱倫•史密斯（Karen Smith）之間跨越地域的對話，對應(yīng)杰弗里策展的歐美藝術(shù)部分，凱倫將視線集中在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。近20位優(yōu)秀的中西藝術(shù)家將聯(lián)袂呈現(xiàn)一個行走在“現(xiàn)在時”和“未來時”的藝術(shù)現(xiàn)場。
在杰弗里•戴奇的理念中，“OVERPOP波普之上”聚焦于一群正在界定當(dāng)代新美學(xué)和新態(tài)度的藝術(shù)家。他們的作品體現(xiàn)了波普藝術(shù)傳統(tǒng)的深化，是對一種強化的現(xiàn)實圖景的刻畫。這些藝術(shù)家回應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)對視覺環(huán)境的沖擊，但其作品不只是所謂“后網(wǎng)絡(luò)”藝術(shù)，除了對加速生長的數(shù)字圖像進行回應(yīng)，他們的作品融合了波普藝術(shù)的歷史傳統(tǒng)。他們強調(diào)作品工藝和執(zhí)行過程的精確性，藝術(shù)家之手常常被納入工業(yè)與手工藝制造業(yè)技術(shù)的美學(xué)范疇內(nèi)。
在凱倫•史密斯看來，假如“OVERPOP波普之上”這個稱謂意味著波普藝術(shù)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式已然正式“終結(jié)”，假如它被用來證明波普藝術(shù)的審美評判已被新興一代的態(tài)度所主導(dǎo)，那么，中國提供了一種極為有趣的比較案例研究。占據(jù)近期中國展覽圖景主流的正是這樣一代年輕藝術(shù)家，他們以充滿活力的行為模式回應(yīng)著現(xiàn)實和虛擬世界的觀念，他們對當(dāng)下和“語境與呈現(xiàn)方式的沖擊”極富洞見。
展覽緣起于余德耀基金會建立的一批獨樹一幟的收藏，并由此展開了兩位國際策展人及近20位中西藝術(shù)家之間跨文化、跨地域的對話。余德耀先生及其團隊為此進行了歷時兩年的尋訪、實地考察和交流，不啻為一次藝術(shù)探險。展覽最終將展出近60件作品，均創(chuàng)作于2010年之后，覆蓋了各種媒介，令人耳目一新。余德耀先生表示，對『OVERPOP波普之上』在余德耀美術(shù)館的展出充滿信心，展覽是對這個時代復(fù)雜性的充分探討，體現(xiàn)了今日新藝術(shù)的潮流趨勢，也是當(dāng)下中國和世界的鏡像。
『OVERPOP波普之上』的參展藝術(shù)家通過油畫、雕塑、影像和行為等媒介進行跨界創(chuàng)作，他們包括：馬思•巴斯（Math Bass），鄭曦然（Ian Cheng），薩馬拉•戈爾登（Samara Golden），卡米耶•昂羅（Camille Henrot），亞歷克斯•伊斯雷爾（Alex Israel），海倫•馬騰（Helen Marten），卡特婭•諾維茨科娃（Katja Novitskova），塔博爾•羅巴克（Tabor Robak），博爾納•薩馬克（Borna Sammak），克麗•特賴布（Kerry Tribe），安妮卡•伊（Anicka Yi），何岸，劉野夫，譚天，童昆鳥，吳笛，徐文愷（aaajiao）。
展覽展陳設(shè)計由知名設(shè)計師阿德里安•卡迪（Adrien Gardère，為盧浮宮朗斯分館、倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、余德耀美術(shù)館賈科梅蒂回顧展等項目擔(dān)綱設(shè)計）為余德耀美術(shù)館量身打造。
