在一個影像無處不在的時代，繪畫僅僅是對日常生活的旁側(cè)敲擊，目光只是擦過事物，僅僅去捕獲光陰投射在事物上留下的暗影，但這些影痕還在呼吸，富有詩意地呼吸，有時候如此黯淡，似乎是世界末日之前那最后的余象，而且是被一雙青春的目光捕獲到的，似乎還有著被黑色魔鬼縈繞的驚恐，但都還打上了童趣或童真的好奇與幻想，并不驚恐。

這好奇的目光有時也異常犀利，這些帶有暗影的事物似乎被剝?nèi)チ送庠诒砥ぃ冻鏊鼈儍?nèi)在的肌理，比如那些大蟲與飛蛾，被剝開的事物反而顯露出世界的內(nèi)臟，它們擬似萬物，超過了自身的形體，這些斑駁的軀體似乎在輕輕吟唱。當(dāng)然他是欣喜的，因為這些事物似乎都在悄然等待，等待畫家的一雙巧手，使之飛躍起來，盡管還是幽微黯淡，卻生動鮮活，還在伸出觸角觸動觀看的目光。

或者這些事物是被一種詩意的考古學(xué)目光挖掘出來的，有些殘缺，有些腐蝕，有些古舊，繪畫并非擦去覆蓋在事物上的塵埃，而是更為精致地保護這些時光的暗影及其重量，還要使之發(fā)出琥珀一般的光澤，事物內(nèi)在的幽微之光被召喚出來了。

在畫家洪丹筆下，這些事物并不直接顯露，而是欲言又止，物象并不完整，好像被遮住或者被抹去了，但又堅韌地顯現(xiàn)出來，卻又并不刻意要顯露自身，這是他游戲的秘訣：一切都顯露在那里，但一切都還保持著不去知的魔力，以便讓事物可以與之一道游戲，不斷改變自身的形態(tài)。

洪丹還有著他獨特的記錄手法與變形記，這是把這些大小不等與速記一般的圖像，匯編為文本的樣式，以丙烯、油彩、墨、拼貼、膠等材質(zhì)交錯使用，帶來不同的色感與質(zhì)感，似乎等待我們再次去擦拭，如同日記或者冊頁，物象有著不同時刻的樣態(tài)，都不完整，但都是還在呼吸著，還在蠕動，還在默想，是的，這是事物在出神狀態(tài)下的顯靈，繪畫乃是童年之夢的囈語，瞬間的迷離，卻又持久的迷人。

—夏可君 博士

洪丹

1982年出生于浙江浦江

2004年畢業(yè)于浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

2014年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系第五工作室

現(xiàn)任教于浙江傳媒學(xué)院動畫學(xué)院