LAB47有幸于2016年5月14日開啟藝術(shù)家黃靜遠(yuǎn)的展覽"是誰把你帶到我身邊"，此次展覽將持續(xù)至6月25日。

藝術(shù)家自述

這次展覽只有一張畫，畫的是一位站立的女性解說員的全身像。不過這個(gè)等大于整個(gè)墻面的立像不是豎著懸掛，而是橫著:里面女性的姿勢也因此不是站著的，而是"躺"著的。她被畫在自然狀態(tài)松弛的油畫布上，由于空間的特殊形狀，觀眾和畫面的最遠(yuǎn)直線距離只有1.5米。

我并不知道這位解說員是誰，她的形象來自網(wǎng)絡(luò)圖片的一個(gè)邊角。她穿著某種盛裝：一種我們常見到的對少數(shù)民族服飾的初級同時(shí)又過度的模擬。她帶著耳麥和揚(yáng)聲器在工作，她的工作可能就是講解她所穿服飾代表族群的文化。她的表情被攝影凝固在一個(gè)類似睡眠和言說之間的漠然的瞬間------一個(gè)我們每個(gè)人都可能被攝影捕捉到的數(shù)碼影像瞬間。

一個(gè)水平橫著的身體，以及她上面所有細(xì)枝末節(jié)的服飾，被手工描繪并且放大到非真實(shí)的程度后陳鋪于我們眼前。如果她有聲音，她發(fā)出的是誰的聲音?而這個(gè)聲音和她的身體的溫度之間，哪個(gè)更加屬于她自己?哪個(gè)更加被圖像所屏蔽，哪個(gè)更加被繪畫所激發(fā)?

"是誰把你帶到我身邊"在LAB47的項(xiàng)目是"公民三部曲"的第三部分。

黃靜遠(yuǎn)

二零一六年五月，北京

展覽推介

"是誰把你帶到我身邊"初看上去像是一句被廣泛熟知的，帶有親密感和著西部旋律的歌詞。但是當(dāng)我們把這個(gè)句子剝開來看，這種親密感似乎暗示了一種既全面又抽象，既深入又隱秘的控制。陌生人的肖像、誰、你、我，這些模糊的語詞，沒有明顯主語和談?wù)搶ο蟮年愂?，它們賦予了展覽巨大而沉重的內(nèi)容鏈，使展覽變得復(fù)雜且詭秘。

承擔(dān)這種文字多點(diǎn)指向和繪畫圖像傳達(dá)交叉性的，是繪畫自身的最終物質(zhì)性。在展覽現(xiàn)場，一幅巨型的繪畫占據(jù)了LAB47整個(gè)縱深一側(cè)。這個(gè)橫臥著的"站立"姿態(tài)對整個(gè)展線的填充造成視覺空間的極大溢滿。觀展體驗(yàn)被有意建立在一個(gè)或長或短的行動(dòng)軌跡與記憶序列之上。在狹窄的觀展距離設(shè)定里，人們只有從門口走入進(jìn)深，最終方能探得全貌。正是由于對畫面完整性占有的困難，正是這種有限缺失，某種意義上激發(fā)了觀者對畫面諸多問題的進(jìn)一步揣度。

繪畫性是黃靜遠(yuǎn)藝術(shù)實(shí)踐中的一層維度，這種維度來源于圖像生產(chǎn)和循環(huán)里的問題意識，即，圖像不應(yīng)終結(jié)于圖像和現(xiàn)實(shí)固有的媒體對應(yīng)關(guān)系。在當(dāng)代，當(dāng)我們質(zhì)疑繪畫對于復(fù)雜問題的呈現(xiàn)是否仍然有效時(shí)，一種邊界意識卻成為黃靜遠(yuǎn)自發(fā)自為的路徑選擇。很難說她是從問題走向繪畫，還是從繪畫走向問題。二者似乎在一種紐結(jié)中化合成一種獨(dú)特的實(shí)踐方式。這一點(diǎn)讓我們想起?？拢?quot;繪畫至少在它的某一范圍中是一種在技術(shù)和效果中成型的話語實(shí)踐。繪畫--獨(dú)立于科學(xué)知識和哲學(xué)主題--貫穿著知識的實(shí)證性"。很大程度上，"是誰把你帶到我身邊"與其"公民三部曲"藝術(shù)項(xiàng)目，看似主題先行，但絕非是簡單地用實(shí)踐填充概念：它的媒介自發(fā)性流露出一種真誠。這既關(guān)乎藝術(shù)創(chuàng)作的主體價(jià)值，又是對繪畫自身所承載的知識實(shí)證性及其空間介入有效性的積極探尋。

展覽支持

此次展覽由新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會資助支持。