當(dāng)青朋把他的“世界觀”系列給我展示的時(shí)候，那種巨大、龐雜與喧囂，那種被充塞成滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)奶摕o感立刻吸引了我。這是青朋的大景觀、大歷史，是他所觀察到的世界，也是他建構(gòu)的世界觀。

這些“世界觀”圖像的奇特之處在于，它們并不是用某種工具，在某個(gè)特定的時(shí)間從特定的地點(diǎn)攝取的圖像。而是說，每張圖像都是成千上萬張圖片或圖層疊壓、重復(fù)和堆砌的結(jié)果。當(dāng)然，青朋用某種特定的“視角”組織了這些圖像的。這是一種納達(dá)爾（Nadar）在熱氣球上拍巴黎的視角，與中國傳統(tǒng)山水畫俯仰天地山川的視角也有相通之處。

景觀，是歷史的舞臺，記憶的墳場。這些景觀，與其說是青朋的“創(chuàng)造”，不如說是他的“捏造”，但它們的確是耐人尋味的，因?yàn)檫@些用千萬張圖片生成的宏偉圖景層次細(xì)膩、無比豐富，觸及歷史，又迫近現(xiàn)實(shí)。它們讓我們重新思考那些號稱“風(fēng)景名勝”的景觀和場所的意義--這里顯然爆發(fā)過重大事件，卻也有無甚價(jià)值的“生活流”飄過。當(dāng)我們在電腦前，借助有墻或無墻的信息高速公路，觀看或理解這個(gè)世界的時(shí)候，很可能，我們是在以一種“袖手旁觀”的非物質(zhì)方式參與這個(gè)世界的“真實(shí)”建構(gòu)。青朋和我們一樣，所不同的是，他選擇性的把這些圖景堆疊成了具有歷史感的、復(fù)雜的心像。