《色域》帶給你一個(gè)繽紛絢爛的彩色西安

西安，讓你想到什么？

兵馬俑、古都、石刻、青磚、水墨

是不是一系列與懷古相關(guān)的灰色記憶？

是不是一系列與"傳統(tǒng)"有關(guān)的東方情節(jié)？

西安的藝術(shù)可以有色彩嗎？

西安的公眾可以體驗(yàn)國(guó)際化嗎？

西安當(dāng)代美術(shù)館告訴你：這個(gè)可以有！

2015年10月1日，西安當(dāng)代美術(shù)館將與曼蒂?gòu)V場(chǎng)攜手為西安奉獻(xiàn)一場(chǎng)色彩的狂歡。西安當(dāng)代美術(shù)館《色域》展將集結(jié)日本、加拿大、中國(guó)三位以色彩見(jiàn)長(zhǎng)的藝術(shù)家作品，以繽紛色彩、自然曲線為西安市民呈現(xiàn)一場(chǎng)色彩的西安、當(dāng)代的西安、鮮活的西安，讓古都披上彩色的衣裳，迎接國(guó)慶的到來(lái)。

本次參展藝術(shù)家是來(lái)自西安、橫濱、蒙特利爾不同城市時(shí)空的三位藝術(shù)家－蔡小華、曾谷朝繪、米歇爾·博卡吉。藝術(shù)家以形式和色彩進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，透過(guò)虛構(gòu)或真實(shí)的描述，試圖開(kāi)啟一個(gè)與觀者喚起共鳴的空間，一個(gè)存在于感知當(dāng)下，彼此之間，所共有的世界。由顏色的重復(fù)噴濺、潑灑、或是交迭搖曳的影像、音光影，泛溢出平面邊界，從視覺(jué)層面延伸到身體和空間層面，將觀者全然包覆，形成一獨(dú)特的"色域"。置身色域之中，本能無(wú)意識(shí)地出神游走，色已非色，體現(xiàn)如詩(shī)，為一個(gè)存在三位個(gè)別書(shū)寫(xiě)者與閱讀者之間，記憶與靈魂浸染交流的奇異空間來(lái)。

下面讓我們跟隨策展人張熹，先來(lái)了解一下本次展覽主題與藝術(shù)家情況。

西安當(dāng)代美術(shù)館：為什么要策劃與"色彩"有關(guān)的主題展覽？

張熹：我曾在西安教書(shū)十幾年，當(dāng)與其它院校藝術(shù)老師做西安色彩分析的時(shí)候，大家往往拿出一本書(shū)，書(shū)中百分之八、九十是一片"灰"，而且，大家也認(rèn)為這就是古城西安的氣質(zhì)。而鮮艷的，富有活力的當(dāng)代色彩在西安你是很難看到的。整個(gè)曲江就是灰騰騰一片。但是，西安有沒(méi)有彩色？西安應(yīng)不應(yīng)該有彩色？甚至我們可以專(zhuān)門(mén)針對(duì)這個(gè)問(wèn)題做研究：西安藝術(shù)家的色彩。哪怕是灰顏色，也有值得研究的地方。像我的老師諶北新，畫(huà)的就是非常高級(jí)的灰色調(diào)。今天，我們有沒(méi)有這個(gè)能力，有沒(méi)有更美麗的顏色奉獻(xiàn)給西安市民，所以，我在美術(shù)館策劃了這樣一個(gè)關(guān)于色彩的展覽。

西安當(dāng)代美術(shù)館：對(duì)本次展覽參展藝術(shù)家的選擇有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？三個(gè)藝術(shù)家來(lái)自不同的國(guó)家。

張熹：本次展覽有三位藝術(shù)家：曾谷朝繪（日）米歇爾·博卡吉（加）蔡小華（中）。一位非常具有國(guó)際化特質(zhì)的西安本地藝術(shù)家與兩位具有東方氣質(zhì)的西方藝術(shù)家。為什么把他們?nèi)齻€(gè)人放在一起，因?yàn)樗麄冇幸恍┕餐奶卣?。他們都是從色彩出發(fā)，從自然的抽象形態(tài)出發(fā)。像曾谷朝繪的作品，素材都是從自然出發(fā)，所以我們會(huì)看到蝴蝶等一些源自自然的圖案；蔡曉華則從各種不同色彩搭配形成不同色域，具有極簡(jiǎn)色域的繪畫(huà)品質(zhì)，這在西安獨(dú)一無(wú)二的。法裔加拿大藝術(shù)家博卡吉?jiǎng)t從一個(gè)歐洲人的角度出發(fā)，以歐洲花卉為基礎(chǔ)進(jìn)行變形。我認(rèn)識(shí)博卡吉很長(zhǎng)時(shí)間，他二十年前就喜歡中國(guó)的兵馬俑、陶瓷，那時(shí)候他就喜歡用毛筆，用西方的丙烯顏料創(chuàng)造如東方陶瓷般的很美的感覺(jué)。而且，他二十年前就開(kāi)始嘗試用宣紙畫(huà)畫(huà)。

西安當(dāng)代美術(shù)館：您怎么看待商場(chǎng)中的美術(shù)館？

張熹：現(xiàn)在商業(yè)空間都在轉(zhuǎn)型，從簡(jiǎn)單的購(gòu)物中心變成商業(yè)體驗(yàn)空間，也就是文化體驗(yàn)的商業(yè)購(gòu)物空間，像上海"K11"，北京"芳草地"。當(dāng)然，這種變化的出現(xiàn)源自互聯(lián)網(wǎng)購(gòu)物的沖擊，歐洲很早就已經(jīng)有這種商業(yè)形式。美術(shù)館在商業(yè)空間的出現(xiàn)，也是為了提升此類(lèi)商業(yè)空間的文化藝術(shù)的體驗(yàn)性?xún)r(jià)值。無(wú)論對(duì)于商場(chǎng)還是美術(shù)館都是雙贏的事情。美術(shù)館可以借用商場(chǎng)的環(huán)境更好接近公眾，商場(chǎng)可利用美術(shù)館提升自身的品味。