江南布衣概念店榮幸地于2015年9月20日至11月27日期間，和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 (UCCA)聯(lián)合呈現(xiàn)首個藝術(shù)項目“徐渠：狩獵”。

“狩獵”是徐渠根據(jù)江南布衣概念店的空間結(jié)構(gòu)和地緣定位所創(chuàng)作的裝置藝術(shù)項目，進階拓展了藝術(shù)家以往創(chuàng)作線索中對于運動和運動場的研究興趣，再現(xiàn)物體在運動過程中的瞬間狀態(tài)。本次項目中，徐渠引入網(wǎng)球場這一具體形象，將今天的社會關(guān)系和文化身份帶入其中，并且通過對空間整體氛圍的改造和引導(dǎo)性的參觀路線設(shè)置，調(diào)動觀者在身體和意識上的雙重反應(yīng)。

觀眾對于網(wǎng)球場的日常視覺經(jīng)驗由塑膠場地、鐵絲網(wǎng)和身著運動裝備的消費者形象構(gòu)成。對于今天飛速發(fā)展的中國城鎮(zhèn)化進程中，不斷壯大規(guī)模的眾多中產(chǎn)階層而言，網(wǎng)球場既是一種都市身份的象征，也是維持身體機能從而更好參與城市生活的功能性需要。新一代的、成長在后工業(yè)時代的城市居民熟悉這一運動技能和其欣賞性，無論作為參與者或是現(xiàn)場/電視機觀看者。參與這項運動時，時間可以被分裂為有效和無效的兩個周期，對應(yīng)著網(wǎng)球球體的運動狀態(tài)和死球狀態(tài)。死球總是處在一個“無用”的狀態(tài)，既無法產(chǎn)生運動快感也在延續(xù)著垃圾時間，因此需要立刻被撿起來重新發(fā)球。“狩獵”項目呈現(xiàn)了一個富有想象力、改造和升華了死球時間的狀態(tài)，擺脫了真實運動場上限定的物理條件，將“瞬間”固化為足夠觀者完成凝視過程的場景。觀者若有興趣，亦可以通過自己的行為再度改變這一場景，重塑時間場域。消費者參與的運動狀態(tài)被網(wǎng)球--經(jīng)驗中沒有生機的被動體所指代，同時貨架上的運動服裝在呼應(yīng)著運動員形象的缺席。而鐵絲網(wǎng)在形式功能上分隔了運動與非運動區(qū)域，同時在概念店空間中形成了調(diào)動情緒的張力，重新定位著觀看和被觀看，消費和被消費的身份心理。

后資本主義時代的商業(yè)營銷特點即是逐步瓦解對深刻文化的消費導(dǎo)向，從而實現(xiàn)更大效率的投入產(chǎn)出比，加速和循環(huán)這些欣賞、判斷、購買的消費周期。藝術(shù)家意識到處在這一時代背景下的中國城市生活和其意識形態(tài)正在映襯出一個難以預(yù)測熵變的難局。商業(yè)時代的營銷方法論，整個社會對學(xué)科專業(yè)的不斷精細分工，以至藝術(shù)系統(tǒng)逐步牢固的產(chǎn)業(yè)鏈條，使得我們對未來想象的空間愈發(fā)局限，也使得我們警惕“未來的藝術(shù)實踐如果只是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)或文化產(chǎn)業(yè)的一部分。”與非常規(guī)藝術(shù)空間合作，更為深入地進入到社會關(guān)系中，將空間的自身社會身份納入到藝術(shù)系統(tǒng)已經(jīng)成為一種有效的實踐方式。對于概念店的發(fā)起者江南布衣集團而言，與UCCA合作呈現(xiàn)藝術(shù)項目，既是檢驗本土企業(yè)自身所承擔(dān)的文化歷史責(zé)任感，也是摸索和塑造企業(yè)文化格局轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)新的社會關(guān)系的重要模擬排練場所，這些動力構(gòu)成了概念店的意識形態(tài)和功能定位。“徐渠：狩獵”為江南布衣概念店首次項目，由UCCA副館長尤洋策劃。