藝術(shù)門榮幸呈獻(xiàn)抽象表現(xiàn)主義先驅(qū)羅伯特·馬瑟韋爾在亞洲的首次個(gè)展。時(shí)逢馬瑟韋爾一百周年誕辰，展覽將展出其40年間創(chuàng)作的逾15幅作品，帶來(lái)馬瑟韋爾生涯中的重要?jiǎng)?chuàng)作，呈現(xiàn)其對(duì)不同素材與媒介的探索。

1915年出生于華盛頓的羅伯特·馬瑟韋爾是創(chuàng)立抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)家群體中最年輕的成員，抽象表現(xiàn)主義是首個(gè)真正的美國(guó)藝術(shù)主義，由馬瑟韋爾命名為“紐約派”，其中藝術(shù)家包括：菲利普·古斯頓（Philip Guston）, 威廉·德·庫(kù)寧（Willem De Kooning），杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）以及馬克·羅斯科（Mark Rothko&# 65289;等。

在他漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，羅伯特·馬瑟韋爾對(duì)自動(dòng)主義深感興趣，并以深入且無(wú)意識(shí)的人性思想來(lái)傳遞概念。1940年馬瑟韋爾在哥倫比亞大學(xué)接受藝術(shù)史學(xué)家邁爾· 沙皮諾（Meyer Schapiro）指導(dǎo)，期間他認(rèn)識(shí)了對(duì)他作品影響極深的超現(xiàn)實(shí)主義者馬克思· 恩斯特（Max Ernst），馬塞爾· 杜尚 （Marcel Duchamp）以及& #23433;德烈·馬松（André Masson）等人。從他在佩吉·古根海姆的本世紀(jì)畫(huà)廊（Peggy Guggenheim’s Art of this Century Gallery）的首次展覽，到在世界各大博物館舉辦的各種回顧展，馬瑟韋爾展示了他不懈的才能以及對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)根源的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。其中，由他親自編輯及校注的《現(xiàn)代藝術(shù)系列檔案》（Documents of Modern Art Series）對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義& #22312;美國(guó)的普及與認(rèn)知有著決定性的功勞。

盡管馬瑟韋爾與紐約派緊密相連，并也為其開(kāi)創(chuàng)了許多奠基性原則，但他在多產(chǎn)的五十年間所收獲的成就，可說(shuō)已經(jīng)超越了他部分抽象表現(xiàn)主義的同伴。不僅如此，在繪畫(huà)上他也是拼貼藝術(shù)最重要的實(shí)踐者之一。馬瑟韋爾相信拼貼藝術(shù)是幾世紀(jì)以來(lái)最偉大的發(fā)明之一，并期許在沿承? 5;加索和馬蒂斯精神下，將拼貼繼續(xù)帶入二十世紀(jì)中期。年輕時(shí)，馬瑟韋爾在與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的相處中，發(fā)展出對(duì)自動(dòng)主義的熱愛(ài)。在后期的繪畫(huà)與拼貼創(chuàng)作中，他依然持續(xù)對(duì)自動(dòng)主義藝術(shù)表現(xiàn)的探索。他對(duì)亞洲書(shū)法深深著迷，時(shí)常在他的作品中運(yùn)用水墨以及書(shū)法筆觸，講究快速 3436;成，同時(shí)也折射出他畢生對(duì)于禪宗的理解。馬瑟韋爾同時(shí)也是名極具天賦的教師，對(duì)弗蘭克·斯黛拉（Frank Stella）, 賽·托姆布雷（Cy Twombly）, 羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）以及肯尼斯·諾蘭德（Kenneth Noland）等年輕一代藝術(shù)家有著極其深遠(yuǎn)的影響。

本次展覽的亮點(diǎn)包括他在“VVV作品集” （VVV portfolio，1942年）中的一幅早期作品，此幅作品是四十年代紐約超現(xiàn)實(shí)主義的代表作之一。同時(shí)，另一幅1958年的紙上繪畫(huà)《兩人12號(hào)》 （Two Figures No. 12），其呈現(xiàn)的出的具象感在他隨后創(chuàng)作生涯中極為著名的《挽歌》系列（Elegies Series）以及其他作品中有更深層次的體 616;。展品中亦包含馬瑟韋爾的主要系列《開(kāi)放》（Open）的數(shù)幅作品，他對(duì)于留白的運(yùn)用體現(xiàn)了他的作品與日本禪宗的密切關(guān)聯(lián)。藝術(shù)門也有幸展出《中國(guó)長(zhǎng)城》系列（Great Wall of China Series）五幅之中最后一幅公開(kāi)展品《中國(guó)長(zhǎng)城4號(hào)》（Great Wall of China #4，1971年），而該系列的其他作品皆已被私人收藏?！吨袊?guó)長(zhǎng) 城4號(hào)》源自于小說(shuō)家弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka）就中國(guó)長(zhǎng)城所撰寫(xiě)的短篇小說(shuō)。而展覽中最近期的作品《在攝影棚里》（In the Studio）于1984年開(kāi)始創(chuàng)作，同年12月份古根海姆美術(shù)館展出作品早期初稿。

“本次展覽體現(xiàn)藝術(shù)門畫(huà)廊對(duì)于抽象藝術(shù)的投入，以及我們對(duì)其獨(dú)特國(guó)際起源所作出的探索。我很榮幸能為這位美國(guó)藝術(shù)巨匠舉辦亞洲首次個(gè)展，他是美國(guó)以至國(guó)際藝術(shù)史的巨人。”——林明珠