北京藝美基金會(huì)即將于7月17日開(kāi)幕中國(guó)青年藝術(shù)家祁磊“圖像的縫隙”個(gè)展。

祁磊所著意的并不在于畫(huà)面的“圖像性”而是一種“繪畫(huà)性”的展露。在祁磊看來(lái)，這是一種“去圖像化”的努力，“PIT”系列面對(duì)和解決的問(wèn)題不是用圖像思考，而是將圖像視為一種無(wú)關(guān)緊要“表象”，尋求一種繪畫(huà)語(yǔ)言的突破才是最為緊迫的。

這些色塊和筆觸帶來(lái)的感性和直覺(jué)表現(xiàn)力，完全無(wú)法融入到既定“圖像”的視覺(jué)體系之中，而是被懸置在圖像之外而成為一種“超視覺(jué)”的感知。我想在某種層面上而言，這種沖突源于對(duì)圖像理論的反思，一種帶有“表現(xiàn)主義”語(yǔ)言特征的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，正成為祁磊繪畫(huà)創(chuàng)作中日漸持重的內(nèi)容。

祁磊很自省地意識(shí)到繪畫(huà)必須在語(yǔ)言與觀念之間獲得微妙的平衡，才能在圖像理論的推助下更為準(zhǔn)確地表達(dá)自我對(duì)于萬(wàn)物的理解，同時(shí)也在“PIT”系列的創(chuàng)作中獲得了對(duì)于圖像理論的新認(rèn)識(shí)：圖像中有縫隙的存在，洞察縫隙的不是眼睛，而是知識(shí)。祁磊在捕捉這種即興的靈感的閃現(xiàn)。