前言

丹青在東方國(guó)家應(yīng)可說(shuō)是繪畫的同義詞。從埃及經(jīng)絲綢之路至東瀛，幾千年來(lái)人們用各種礦物質(zhì)顏料描繪各種圖畫，連綿不絕。唐王維以降，文人士大夫興起水墨，華夏繪畫遂分二途，彩繪丹青仍為各朝皇室所重視，材料工具亦與時(shí)進(jìn)化，從早期的壁畫漸推展到帛畫、絹本、紙本、木板等，技法亦變化多姿。近代經(jīng)科學(xué)研究，礦物顏料種類有很大的拓展，色相已有三千余色。豐富的繪畫材料提供給藝術(shù)家更大的創(chuàng)造可能性。

畫家洪寶，長(zhǎng)年從事巖彩畫的創(chuàng)作，對(duì)現(xiàn)代重彩巖彩的研究深有心得，她運(yùn)用這種古老的技藝來(lái)描繪青年人的生活趣味，作品富有童話般的詩(shī)意，這種似夢(mèng)非夢(mèng)的表現(xiàn)，是體現(xiàn)她們這一代人的現(xiàn)實(shí)與幻想同在的心境。按她的說(shuō)法就是企圖尋覓現(xiàn)代城市中自由美好的暢想——心中的“桃花源”。用她的獨(dú)特的繪畫作為精神的寄意之所。這種尚存童真而又精研華麗的畫面形成了其獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。

訊息時(shí)代中的青年一代有她們的生活體驗(yàn)，有他們對(duì)時(shí)代的視覺(jué)需要與審美判斷。巖彩畫這一古老的繪畫方法，希望在年輕一代的畫家中又能看到眾多的新演繹。

廣州美術(shù)學(xué)院教授  馬文西