“橄欖”是策展人要求藝術(shù)家通過對(duì)自身繪畫形象的應(yīng)激式反應(yīng)隨機(jī)迸發(fā)遴選出來(lái)的一個(gè)詞匯，策展人即以此為題建立觀看語(yǔ)境，通過繪畫讓觀者從這一頗具抽象意味的詞語(yǔ)出發(fā)來(lái)生發(fā)對(duì)形象、顏色、質(zhì)感和時(shí)空等詞與物之間關(guān)系的想象，這一從形象到語(yǔ)詞再由語(yǔ)詞到形象的向逆過程，卻因?yàn)樗囆g(shù)家和觀者主體視角的置換而開辟出意義衍展的空間。

蔡澤濱的繪畫建立在一種對(duì)日常事物的調(diào)侃與戲謔之間，似乎做為一種觀察和感知的訓(xùn)練，他常常能夠以敏銳的觸覺捕獲庸常生活中司空見慣的事物與場(chǎng)景中那些莫名的情緒，并以近乎直覺和自反式的方法發(fā)展出自身的藝術(shù)邏輯和繪畫語(yǔ)言，他那些看似簡(jiǎn)單粗陋的畫面卻著實(shí)深具感染力，彌漫出一種難以言喻的視覺體驗(yàn)。

蔡澤濱筆下所描繪的對(duì)象，基本都是來(lái)源于日常生活目光所及之處，某個(gè)瞬間抑或某個(gè)角落，卑微的現(xiàn)實(shí)七零八落又四分五裂，藝術(shù)家卻可以通過構(gòu)劃一種藝術(shù)的秩序用以抵抗現(xiàn)實(shí)的蒼白乏味，時(shí)而緘默，時(shí)而揶揄。

蔡澤濱往往給自己的作品擬定一些冗長(zhǎng)又繞口的名稱，譬如《它噴射是強(qiáng)勁的值得為其樹紀(jì)念碑》，一件形制上亦仿擬紀(jì)念碑式的作品，采用豎高構(gòu)圖，暗黑的背景襯托出耀眼的主體形象，一摞因滿溢而四濺的玻璃水杯。這是一種極端夸張和反常的處理手法，藝術(shù)家通過對(duì)事物形象的無(wú)限放大獲致了一種類似幻象的自由與快感，現(xiàn)實(shí)的渺小粗陋并沒有制約對(duì)崇高的戲謔和調(diào)侃，這里透露著某種滑稽和惡作劇的味道，滿足了肇事者內(nèi)心的竊笑或狂喜。

某種程度上，蔡澤濱的繪畫又與現(xiàn)實(shí)保持了絕對(duì)的距離，他在努力臆造一種現(xiàn)實(shí)的鏡像，或者說(shuō)是一種主觀的現(xiàn)實(shí)，但畫面卻往往冷靜克制的，并無(wú)強(qiáng)烈表現(xiàn)性和情感的發(fā)揮，通過有意識(shí)地選擇繪畫對(duì)象，讓事物在他筆下顯現(xiàn)被忽略和遮蔽的隱秘信息。最新作品《我假裝有暴力傾向來(lái)獲得一個(gè)安全區(qū)域》，營(yíng)造了一個(gè)頗為真切的場(chǎng)景，前景在散落著棋子的棋盤黃金分割位置，矗立著從中心切割開的半棵白菜，這里沒有任何帶有明確所指的象征意義或隱喻的故事，僅僅通過對(duì)相異對(duì)象物的視覺措置與描摹，呈現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的捉弄和疏離。

戴卓群