自然圖景的「物」

文/吳黎浪

元曲四大家之一白樸在《天凈沙?7?4秋》描述這樣的自然圖景：

孤村落日殘霞，

輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下。

……

這首曲子是以秋景作為題材，由一些自然圖景構(gòu)成。任何一個圖景，都代表秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，作者選用了「一點飛鴻影下」作為上半段的結(jié)語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。

五月，又是一年芳草綠，在這春暖綠境之時，AK藝術(shù)中心展出了張慶慧“這么近，那么遠(yuǎn)”系列主題作品。“這么近，那么遠(yuǎn)”系列作品，畫面與五月綠境氛圍顯得格格不入，正是這格格不入的畫面，讓我們更加愿意了解藝術(shù)家生活狀態(tài)與創(chuàng)作。

張慶慧大學(xué)畢業(yè)后，任教于山東服裝學(xué)院，對于一名畢業(yè)不久就能從事的一份體面工作，應(yīng)該是父母、親戚最想看到和贊許的。但，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作者在國內(nèi)、國外有了更多的展覽、市場機(jī)遇。同時在中國，已有了自發(fā)性的藝術(shù)家聚集區(qū)，無論在創(chuàng)作上還是在生活上，都有著更大的自由性。張慶慧恰逢此時，與大學(xué)時候就相愛的老公來到宋莊，租下小院，走上了職業(yè)藝術(shù)家這條道路。

張慶慧經(jīng)常和他的老公一起外出寫生。寫生，方能提高繪畫的熟練度，更能在畫面中尋找那份美好的圖景；同時寫生，更像一段旅程，去尋覓那種未知而又能滿足心靈的種種渴望，有時美好，有時傷感，傷感的是，心中的自然圖景在不斷的被踐踏，現(xiàn)實與心靈在不斷拉開距離。

《你的心靈是我的天空》系列、《這么近，那么遠(yuǎn)》系列，是張慶慧在宋莊這幾年主要創(chuàng)作的主題?！赌愕男撵`是我的天空》系列以青春女孩為中心體呈現(xiàn)在畫面中，尋找的是物質(zhì)生存壓力之下的心靈、文化訴求。 而在《這么近，那么遠(yuǎn)》系列作品中則去中心化“人”的存在，更加注重日常生活圖像的出現(xiàn)，其意義更加由圖像敘事來承載。草叢、荒地、河流等圖景被朦朧化處理，桌子、床、沙發(fā)、浴缸等物件圖像的并置，將自我的感受融入到對題材的表達(dá)，不但體現(xiàn)了畫面的形式感，更體現(xiàn)作品內(nèi)容——心靈表達(dá)“孤寂”的整體性和完整性。

《這么近，那么遠(yuǎn)》系列是張慶慧現(xiàn)在和今后最主要的創(chuàng)作延線。這么近，那么遠(yuǎn)，在現(xiàn)代語言當(dāng)中，指現(xiàn)實與心靈的距離。張慶慧的作品聚焦現(xiàn)實的荒涼圖景，把我們?nèi)粘５纳钣闷凡⒅玫疆嬅鎴D景中，在她特有的色彩調(diào)中，去夢境化處理，產(chǎn)生一種莫名的焦慮，那種焦慮應(yīng)該是你、我、她一起，在心靈上引起的共振。桌子、床、沙發(fā)、浴缸、隨風(fēng)揚(yáng)起的衣服等物——所負(fù)載的生活文化與社會屬性，把我們經(jīng)驗中的“物”并置，以及這些“物”在語境的轉(zhuǎn)變下，其更多負(fù)載了現(xiàn)實與心中那份理想的不對稱，乃至社會給與我們的種種焦慮。

白樸在《天凈沙?7?4秋》選用了「一點飛鴻影下」，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。在張慶慧的畫面中，時常有翱翔的雄鷹，或飛入，或停留， 讓作品或許更加的孤寂，但，我認(rèn)為這是藝術(shù)家真正進(jìn)入到當(dāng)代人深層的精神圖景，讓人在荒野中感受到某種希望和救贖。