人類(lèi)進(jìn)化至今，男性審美幾乎一直主宰著女性的自我審美，在男人主宰的世界里，女性終其一生，在天真與放蕩、純潔與虛榮、敏感與愚鈍、美麗與邪惡之間掙扎， 大師們作品中的"女人與風(fēng)景"記錄了一個(gè)社會(huì)時(shí)期對(duì)女性美的定義。Katerina Belkina用攝影，繪畫(huà)和數(shù)碼結(jié)合，繪制出一個(gè)新新時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)女性和一些隨處可見(jiàn)的當(dāng)代風(fēng)景，然后把它們放進(jìn)宗教和繪畫(huà)史的老故事里。畫(huà)中的女主角冷漠時(shí)尚，孤獨(dú)性感，她試圖跳脫出男人定義的傳統(tǒng)格局，卻又跳脫不出身為女性的原罪。 她面朝觀者，既是畫(huà)中人也是畫(huà)外人，她在畫(huà)中的現(xiàn)代城市風(fēng)景中與觀者對(duì)視， 讓人感到強(qiáng)烈的距離感和淡淡的不適?？ń萘漳扔盟叱募夹g(shù)，獨(dú)有的方式不無(wú)調(diào)侃地呈現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的新"女人與風(fēng)景"。

卡捷琳娜的攝影作品以發(fā)現(xiàn)及重塑現(xiàn)代女性為主題,  絕大部分作品由卡特琳娜本人在她自己的鏡頭前做模特?？ń萘漳壬瞄L(zhǎng)將其創(chuàng)作的概念和內(nèi)涵巧妙地融入其系列作品中，眾多象征元素似曾相識(shí)又似是而非。她的作品成像有著令人著迷的清澈與美麗 ， 無(wú)論其虛構(gòu)的部分還是自傳的部分都充滿震撼感， 吸引觀者即時(shí)進(jìn)入其中，通過(guò)作品與藝術(shù)家直接產(chǎn)生聯(lián)系。

卡捷琳娜畢業(yè)于Samara藝術(shù)學(xué)校繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)，Petrov-Vodkin藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系及Michael Musorin攝影學(xué)院，她是俄羅斯最優(yōu)秀的當(dāng)代攝影藝術(shù)家之一?？ń萘漳全@得2015年德國(guó)Cranach藝術(shù)獎(jiǎng)第一名；2014年莫斯科國(guó)際攝影獎(jiǎng)藝術(shù)攝影類(lèi)第一名；2012年洛杉磯國(guó)際攝影獎(jiǎng)3個(gè)類(lèi)別的第一名；2010年巴黎攝影比賽肖像類(lèi)第一名；2008年柏林網(wǎng)絡(luò)國(guó)際攝影比賽第一名；2008年莫斯科博物館獎(jiǎng)；2007俄羅斯年度藝術(shù)家獎(jiǎng)提名。

問(wèn)：很多攝影家講究無(wú)加工的寫(xiě)實(shí)攝影，你為什么選擇大量的數(shù)字處理？

答：我認(rèn)為無(wú)論是繪畫(huà)，攝影還是其他的藝術(shù)形式都是傳遞藝術(shù)家思想的媒介，我是學(xué)繪畫(huà)出身的，后來(lái)又攻讀了設(shè)計(jì)和攝影。我做作品非常慢，所有作品都融入了攝影、繪畫(huà)和數(shù)字繪制部分。 我發(fā)現(xiàn)數(shù)字手繪能使我更淋漓盡致地表達(dá)我的概念，實(shí)現(xiàn)我的設(shè)想。有時(shí)虛構(gòu)的部分比寫(xiě)實(shí)的部分更有表現(xiàn)力。我相信畢加索、梵高那個(gè)時(shí)代如果已有數(shù)字繪制工具，他們也一定會(huì)用的。

問(wèn)：請(qǐng)你講講你的作品的創(chuàng)作過(guò)程？

答：我通常先構(gòu)思一個(gè)主題和要表達(dá)的概念，然后我會(huì)嘗試各種可以想到的表現(xiàn)方式。這時(shí)的概念還很抽象模糊，我會(huì)畫(huà)很多草圖，思考，排除不適合的想法，這是一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)期。一旦定下方案，我便著手寫(xiě)工作計(jì)劃，小到光線、顏色、構(gòu)圖、局部細(xì)節(jié)等等。拍攝的時(shí)間也比較長(zhǎng)，我自己即是攝影師，又是模特，我需要時(shí)間進(jìn)入角色，我需要拋開(kāi)自我，沉浸于他人世界，我享受用別人的身份和作為攝影師的自己對(duì)話。有時(shí)候拍攝的過(guò)程并不太享受，比如我拍"非男人世界"系列 (Not a Man's World)時(shí)，有一張"海的女兒"，我設(shè)計(jì)在水下拍。在水下我的長(zhǎng)發(fā)要上飄，我要大睜雙眼，手捧一個(gè)裝著塑料魚(yú)鰭的塑料袋，望著照相機(jī)鏡頭，充滿幻想和幸福地凝視。主題是女人是否總要討好男人的審美，就算是以愛(ài)情的名義？

我承認(rèn)我是完美主義者，我為這張照片下水無(wú)數(shù)次，眼睛被刺激的又紅又痛，后來(lái)根本睜不開(kāi)了。 晚上看片子，都不滿意，第二天再接著重來(lái)。為這一張作品我在水里泡了好幾天。

問(wèn)：你為什么自己做模特？

答：很多藝術(shù)史上的大師都曾以女性為作品主題，他們都有自己的女模特，很多大師和模特有著長(zhǎng)期的親密關(guān)系。面對(duì)這些模特，他們把自己的才華、激情、性欲和想像落到畫(huà)面，創(chuàng)作出了偉大的作品。我也嘗試過(guò)用他人做模特，但我覺(jué)得很難把我的構(gòu)思和感覺(jué)全部講清楚，總會(huì)有很大的誤區(qū)。我自己常常需要一段時(shí)間才能進(jìn)入角色，達(dá)到最佳狀態(tài)，我會(huì)和自己對(duì)話，和作品中的人物對(duì)話，我會(huì)想梵高在畫(huà)自畫(huà)像時(shí)，他是什么樣的狀態(tài)，他為什么就這么畫(huà)了?；蛘呶以谂臄z過(guò)程中突發(fā)奇想，馬上嘗試新的想法，徹底推翻原來(lái)的設(shè)計(jì)， 我不可能要求請(qǐng)來(lái)的模特陪我這么耗。我有時(shí)會(huì)讓助手幫我拍攝。

問(wèn)：講講你自己吧，你為什么選擇成為藝術(shù)家？

答：我出生在Samara, 是俄羅斯在歐洲大陸上的城市，我母親是藝術(shù)家，我父親是對(duì)藝術(shù)很有研究的數(shù)學(xué)家，我們家就像一個(gè)大工作室，到處是畫(huà)冊(cè)，藝術(shù)書(shū)籍，經(jīng)常有父母的藝術(shù)家朋友來(lái)訪，我就是聽(tīng)著他們的談話長(zhǎng)大的。參觀博物館和各種展覽是我童年的美好記憶。你問(wèn)我為什么選擇成為藝術(shù)家，我好像從來(lái)沒(méi)考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，我從小就知道長(zhǎng)大后會(huì)做藝術(shù)，好像這是前世注定，我別無(wú)選擇。

問(wèn)：你的個(gè)展將在北京展出，這是你在中國(guó)的首次展覽，你想對(duì)中國(guó)觀眾說(shuō)些什么嗎？

答：我很激動(dòng)，很興奮，我不知道中國(guó)的觀眾會(huì)如何看待我的作品。雖然說(shuō)藝術(shù)是相通的，但我的作品中有很多歐洲的文化內(nèi)容、俄羅斯的文化內(nèi)容和基督教元素，當(dāng)然還有很多我私人的內(nèi)心深處的東西。 我一直對(duì)亞洲文化、中國(guó)文化、佛教道教著迷，我很希望了解中國(guó)觀眾和中國(guó)同行對(duì)我的作品的解讀和批評(píng)。感謝在3畫(huà)廊為我在北京舉辦個(gè)展。