從黑土邁向未來——陳宜明藝術(shù)觀察與個案研究展

序言

和許多有過北大荒知青經(jīng)歷的中國當(dāng)代藝術(shù)家一樣，陳宜明教授的藝術(shù)創(chuàng)作之路，源自于黑土地的滋養(yǎng)，發(fā)端于20世紀(jì)70年代由郝伯義主導(dǎo)的兵團美術(shù)學(xué)習(xí)班。美術(shù)班初期成員，主要由知青中的中央美院附中部分學(xué)生和美術(shù)愛好者構(gòu)成，他們有一定繪畫基礎(chǔ)、大多畫過“主席像”或“大批判”宣傳畫，具備相當(dāng)造型能力，但未得藝術(shù)創(chuàng)作真諦。大家?guī)夏壑鶎芋w驗與生活感悟的草圖，從各個師團的不同單位匯聚于佳木斯兵團司令部大院內(nèi)的俱樂部二樓，開啟了自己的藝術(shù)創(chuàng)作之旅?？少F的是，這批“知青畫家”有敏銳的眼，有易感的心，有扎實的生活積累，一旦有了相對穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，他們的熱血和才情便迅即生成注滿激情與詩情的畫作。后來，人們看到，這些從黑土地上起步的青年人已成長為卓有建樹的美術(shù)大家，如韓書力、沈嘉慰、劉宇廉、馮遠(yuǎn)、陳宜明等，都是其中的佼佼者。

在兵團美術(shù)班期間，陳宜明創(chuàng)作出《歸歌》《這里也是大學(xué)》等堪稱兵團美術(shù)代表作的優(yōu)秀版畫作品并參加了全國美展。及至文革結(jié)束，陳宜明調(diào)任哈爾濱畫院創(chuàng)作員，在這里，他與劉宇廉、李斌聯(lián)手創(chuàng)作的《傷痕》《楓》《張志新》三套連環(huán)畫引發(fā)轟動效應(yīng)，也令他在美術(shù)界聲名大振。而入央美油研班后，《我們這代人》《青春記憶》《追憶》《晨曦》的接踵問世，更證明了他的成功絕非偶然。

四十余年來，陳宜明心無旁騖地專注于繪事。著名畫家沈嘉慰視其為“畫癡”，油研班同學(xué)程叢林戲稱其“呆子”，都是出自這種臻于癡迷的、基于信念與操守的專注--正是這專注，護持著他長久而沉穩(wěn)、從容又本真、自覺且自信的藝術(shù)實踐，造就了他超越油畫語言層面、進入美術(shù)文化范疇的開掘深度，進而錘煉出他化朽為奇、點石成金的藝術(shù)能量。在本展覽三個單元的不同作品中，人們不難發(fā)現(xiàn)這種專注與堅守：他的人物畫作品，注重歷史空間下的場景與氛圍，追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蛯憣嵉母裾{(diào)；他的素描作品，長于對特定對象的細(xì)節(jié)掌控、神采捕捉和率性表達；他的風(fēng)景寫生作品，則具有不事張揚、不屑炫技，力求簡約、純粹、發(fā)乎內(nèi)心卻不動聲色地運用色塊構(gòu)成來傳遞自己生存感受與審美訴求的鮮明特征。他曾笑言自己不屬某種風(fēng)格流派，他的作品卻凸顯著掙脫固化范式束縛的思考、主張和努力。40年前，他從黑土出發(fā)，一路擁抱著光明的夢想與熾熱的情懷，步履堅實地走到今天，并將以更加開闊的視界邁向未來。

在這個生機勃發(fā)、滿目欣榮的明媚春天，黑龍江省美術(shù)館傾力為公眾提供一個值得期待的藝術(shù)觀察和個案研究的良機，籍以聚焦陳宜明教授和他的作品回饋給黑土大地的審美愉悅與文化啟迪。

黑龍江省美術(shù)館

2015年4月