《超弦/林欣》--戴卓群
林欣近年的創(chuàng)作由具體而微奧始終在重重交織與迭變中前行，以三維動畫媒介做為出發(fā)點，發(fā)展出無限增殖的多維空間，由圖像的表層世界而進(jìn)入到思維的幽邃時空。自從林欣在電腦上制造出第一個虛擬人形象，她便開始了在真實世界和虛幻世界跋涉穿行的旅程。

如果世界當(dāng)真是由非物質(zhì)化或者弱物質(zhì)化的弦線所構(gòu)成的話，那么是不是可以說由藝術(shù)家林欣通過三維建模方式在電腦中所構(gòu)建的那個虛擬空間看上去可能比我們習(xí)慣認(rèn)知了的現(xiàn)實空間更接近于超弦世界的奧義呢？

在穿梭于虛擬和現(xiàn)實間的同時，林欣善于駕馭多媒介同步并行的創(chuàng)作方式，媒介的交互也為視覺場域的鋪陳提供了復(fù)雜而多樣的路徑，最新展覽則將通過數(shù)字動畫、油畫和燈光裝置等多種形態(tài)建立其觀念與語言世界。繪畫在林欣筆下被定格為幾似動畫靜幀的圖像，人為跡象的刻意掩蓋和藏匿，意在表明一種消除繪畫的立場和指涉人的異化之隱喻，她在繪畫中著重捕獲了電子虛擬技術(shù)中的BUG狀態(tài)，也既是一種軟件程序錯誤，藝術(shù)家不再直抵完美結(jié)果，而是流連于過程的失控和視覺顯現(xiàn)。在這里，機(jī)器或者說程序同等地獲得了一種和人為相一致的行為機(jī)能，以至于我們已經(jīng)無法分辨，哪些是人為部分而又有另外那些是程序本身的作為。

影像互動裝置

近期的新作《錯誤的秩序--廢棄》和《時光的額外維度》則幾近于一種空間拓?fù)鋵W(xué)，來探究各種“空間”在連續(xù)性的變化過程和失控狀態(tài)下持存的性質(zhì)。

其中《錯誤的秩序--廢棄》中數(shù)字形象的來源完全是一顆現(xiàn)實中的礦石，藝術(shù)家將其形象原樣輸入電腦后，又隨機(jī)的進(jìn)行了破碎和重組，保留它在虛擬環(huán)境下被修改的過程痕跡，使其以亂碼的電子斷層出現(xiàn)，并定格這一變化中的隨機(jī)形象，通過這種反常規(guī)的體驗，藝術(shù)家將創(chuàng)作過程引入到一種充滿懸念和未知的失控狀態(tài)，而這為思維和認(rèn)知的延展打開了全新的維度。

林欣煞有介事地向我們呈現(xiàn)了一個“錯誤”的形態(tài)，一種似是而非的莫名情形，它通往目的但是卻不導(dǎo)向結(jié)果，這里涉及到關(guān)于“錯誤”的審讀，關(guān)于對“錯誤”的觀念的建立。在某種意義上，只有“錯誤”方能打開歧異，將我們引至事物被遮蔽的部分，那些在我們慣常經(jīng)驗之外的隱秘幽僻之地。

--戴卓群