3月13日下午，武漢合美術館將舉辦“茅塞頓開——中德觀念藝術比較研究展”的開幕式。這是合美術館繼2014年以來舉辦“西云東語--中國當代藝術研究展”、“構(gòu)物思跡--傅中望手稿研究展”后的第三個研究性展覽，該展覽的策展人是中國批評家王端廷與德國批評家米弗斯，并篩選了12位最具有代表性的中國藝術家和6位德國藝術家，展覽將于6月13日閉幕。

本展覽分為四個單元，分別展示了中國當代攝影藝術作品、影像藝術作品、數(shù)字藝術作品和德國觀念藝術作品。此次邀請的藝術家都是在攝影、影像和數(shù)字藝術領域相當活躍和有代表性的藝術家，攝影藝術單元的參展藝術家有蒼鑫、胡介鳴、王慶松、張大力，影像藝術單元的參展藝術家有邱志杰、汪建偉、楊福東、張培力，數(shù)字藝術單元的參展藝術家有卜樺、繆曉春、吳俊勇、張小濤，德國觀念藝術單元有安妮卡·卡爾（Annika Kahrs）、莫尼卡·邁克爾科（Monika Michalko）、川邊穗（Naho Kawabe）、彼得·皮勒（Peter Piller）、索斯藤·布林克曼（Thorsten Brinkmann）和沃爾夫?qū)?middot;埃爾澤（Wolfgang Oelze）6位知名的德國藝術家。四個單元以“觀念藝術”問題為貫穿線索，通過展覽的方式，為進一步理清中國當代觀念藝術的發(fā)展脈絡和思路提供了一個難得的參考和理論探討的機會。

20世紀90年代以來，以攝影藝術、影像藝術和數(shù)字藝術為代表的中國觀念藝術取得了舉世矚目的成就，這類藝術家及其作品頻繁亮相世界藝壇，為中國當代藝術贏得了巨大的國際聲譽。無論是攝影藝術、影像藝術，還是數(shù)字藝術，當代觀念藝術將電腦技術作為創(chuàng)作的堅強依托。電腦技術有著手工制作難以企及的強大力量，它不僅極大地拓寬了藝術的邊界，而且為藝術家揭示自然、社會和心靈世界帶來了新的深度，特別是虛擬技術的出現(xiàn)，使得一個超現(xiàn)實的世界真實地呈現(xiàn)在世人眼前。新的科學技術為觀念藝術插上了飛翔的翅膀，當代藝術也因此打開一個廣闊而自由的天空。

策展人王端廷指出，不同于油畫和雕塑，我國當代攝影藝術、影像藝術和數(shù)字藝術的產(chǎn)生與國際藝壇基本上是同步的，因為這類創(chuàng)作所依賴的技術手段，也就是數(shù)碼照相機、數(shù)碼攝像機、計算機及其相關圖像處理軟件，是在20世紀90年代面世的，中西藝術家是同時開始利用這些相同的技術手段。也就是說，在觀念攝影、影像和數(shù)字藝術的創(chuàng)作上，中國和西方藝術家是站在同一條起跑線上。除了創(chuàng)作手段的相同，中西藝術家還擁有彼此相近的思想觀念和生活方式，因為自1989年開始，人類進入了經(jīng)濟全球化時代。事實上，正是經(jīng)濟全球化給世界各國藝術家提供了相同的技術手段和藝術語言，并帶來了共同的創(chuàng)作主題和價值觀念。由于上述觀念和技術方面的相近和相同，使得中德觀念攝影、影像和數(shù)字藝術對話有著平等的基礎。但是，由于觀念藝術的展示和宣傳尚不充分，我國普通民眾對這類藝術的認知度還不夠高，又由于評判這類藝術的知識和理論準備相對滯后，觀念藝術的學術研究在我國還相當薄弱，對中國當代觀念藝術的整體面貌及在國際當代藝術中的地位，我們還缺乏準確的把握和客觀的判斷。因此，舉辦此次展覽有重要的現(xiàn)實意義。

配合展覽的舉辦，3月13日上午9點半-12點合美術館還將舉辦學術研討會，邀請了國內(nèi)相關批評家就觀念藝術方方面面的理論課題展開研討，并通過中德當代觀念藝術的比較，以深化我國學術界對國際當代觀念藝術的認識，為我國觀念藝術的未來發(fā)展提供更堅實的學術支持。