“兩個(gè)房間”(Two Rooms， 2015)是北京藝術(shù)家王衛(wèi) (1972) 創(chuàng)作的三維虛擬裝置。這個(gè)裝置看起來(lái)不像一件藝術(shù)品，更像一個(gè)聯(lián)系日常生活的巧妙媒介，此裝置靈感源于王衛(wèi)對(duì)北京動(dòng)物園的興趣；2007 年游覽北京動(dòng)物園時(shí)，王衛(wèi)震驚于動(dòng)物圍欄的墻面設(shè)計(jì) - 這些圍欄到底是為人而設(shè)還是為動(dòng)物而設(shè)？此類想像連同“自然”棲息環(huán)境由此激發(fā)了許多展覽裝置的靈感，例如維也納藝術(shù)館項(xiàng)目空間以及廣州及其他城市的社會(huì)觀察。每個(gè)項(xiàng)目，包括.馬凌畫廊的“兩個(gè)房間”，都借用了原有的空間及視覺(jué)元素，后經(jīng)王衛(wèi)的擴(kuò)展，使其符合畫廊的環(huán)境。通過(guò)識(shí)別，聯(lián)系與脫離一系列過(guò)程，王衛(wèi)在.肉眼之前質(zhì)疑自然形體的真實(shí)性，然后為意義新層面的研究構(gòu)筑視窗。

1996 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，王衛(wèi)其時(shí)已關(guān)注空間的基本原則，觀者互動(dòng)以及感官感知。作為二十世紀(jì)末以及二十一世紀(jì)初期藝術(shù)及策展界發(fā)起的“后感覺(jué)感知運(yùn)動(dòng)”成員，王衛(wèi)隨后發(fā)展了其即興創(chuàng)作的思想，此思想是將.王威的作品與空間斷開(kāi)，進(jìn)入裝置領(lǐng)域的關(guān)鍵因素。從很多層面來(lái)講，王衛(wèi)受北京動(dòng)物園靈感激發(fā)而創(chuàng)作的每件作品都在結(jié)構(gòu)與互動(dòng)之間做明顯區(qū)分。“無(wú)動(dòng)物的動(dòng)物園” (A Zoo， No Animals， 2007) 作為北京動(dòng)物園的第一件作品在北京展出，將廢棄的動(dòng)物籠子帶入藝術(shù)空間，這樣觀眾可以穿過(guò)籠.子，類比居住在籠形結(jié)構(gòu)之中，直至突然被脫離當(dāng)前環(huán)境。

王衛(wèi)其后的裝置，例如在維也納藝術(shù)館項(xiàng)目空間展出的“無(wú)動(dòng)物的動(dòng)物園2” (2008) 也是類似的三維虛擬裝置。然.而其他王衛(wèi) 北京動(dòng)物園裝置的復(fù)制品則具有不同的互動(dòng)性；雖保留了戲劇性和三維虛擬效果，卻較少運(yùn)用“道具”來(lái)打造觀者體驗(yàn)，而是依賴.二維效果圖和已存在的畫廊空間的視覺(jué)和物理效果。例如，在廣州“社會(huì)觀察”展出的“自然歷史6” (2013) 中，王衛(wèi)讓觀者置.身于一座曲面壁畫之前，特寫一只非洲龜?shù)幕\子；在宏.大的撒哈拉背景前端卻有不協(xié)調(diào)的豐滿而生動(dòng)的藍(lán).色湖泊。于是，.身處這座巨型墻面和其環(huán)繞效果之中的觀者被周圍環(huán)境淹沒(méi)的同時(shí)感到.身處一個(gè)虛擬的“自然”環(huán)境之中。

“兩個(gè)房間”是“自然歷史6”之后的作品，由兩塊占據(jù)從地板到天花板空間，寬度與高度也都覆蓋畫廊墻面的嵌板構(gòu)成。正如標(biāo)題所指，兩塊嵌板展現(xiàn)兩個(gè)情景，分別描繪北京動(dòng)物園的一個(gè)獨(dú).立的，有不同品種猴子的房間。在基調(diào)上有明顯區(qū)別，一個(gè)表現(xiàn)冬季，而另一個(gè)表現(xiàn)夏季。這個(gè)裝置是特別為馬凌畫廊設(shè)計(jì)的，依照畫廊的布局，引領(lǐng)觀者穿過(guò)起伏不定的空間，直到最終來(lái)到巨.大的“夏季”房間之前，繽紛多山之景蔓布于一片生動(dòng)的紅色天空之下。首先置身于“冬季”房間之時(shí)，觀者會(huì)注意到描繪的形體都極其相似 -群山，奇怪的樹(shù)，植物的形狀——最終都標(biāo)志著重復(fù)而單調(diào)的人造環(huán)境；雖然是立體的，卻是虛空的。

最后，“兩個(gè)房間” (2015) 表達(dá).王衛(wèi)對(duì)于空間與三維虛擬效果的堅(jiān)持。一方面，通過(guò)在“空置空間”中插.入和重鑄這些籠子的背景，他為原物重新設(shè).立環(huán)境，并強(qiáng)調(diào)其虛擬性和荒誕性。另一方面，通過(guò)改變“空置”的空間，他挑戰(zhàn)原空間的屬性，打斷其應(yīng)當(dāng)具有的中立性。這本身就是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橥跣l(wèi)不是通過(guò)改變其建筑樣式來(lái)改變空間的意義，而是通過(guò)將其置于一個(gè)構(gòu)筑的敘述序列之中，充滿視覺(jué)印象并最終達(dá)到對(duì)思想和肌體的影響。王衛(wèi)的作品已在眾多重要展覽中展出，包括：12 號(hào)中國(guó)國(guó)家館，國(guó)際建筑展，威尼斯雙年展 (2010)； 深圳香港雙城雙年建筑與都市展 (2009)； “真實(shí)之物”(The Real Thing)： 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)論壇，英國(guó)泰特利物浦美術(shù)館 (2007)； “異物”：維也納藝術(shù)館項(xiàng)目空間 (2007)； “超越”（Beyond)：

廣東藝術(shù)博物館第二屆廣州三年展 (2005)； “第.二眼” (A Second Sight)：布拉格國(guó)家美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際雙年展 (2005)； “過(guò)去與將來(lái)之間” (Between Past andFuture)： 紐約國(guó)際攝影中心“來(lái)自中國(guó)的新攝影和錄影” (2004)； 廣東藝術(shù)博物館第一屆廣州三年展 (2002)。