應(yīng)空間即將在三月迎來二零一五年的首個(gè)大型聯(lián)展——“氣旋棲息者”。

展覽圍繞年輕藝術(shù)家創(chuàng)作趨勢(shì)展開，呈現(xiàn)了在我們今天復(fù)雜生活的背景下，藝術(shù)家們?nèi)绾翁接懖?yīng)對(duì)全球化帶來的生活和歷史失重。布雷特、麻劍鋒、娜布其與李亭葳的創(chuàng)作都從不同層面上顯現(xiàn)著圖像在空間化的延展與變化新趨勢(shì)。

來自美國的布雷特一直關(guān)注人類活動(dòng)與自然世界的交融，并試圖揭露其間的本質(zhì)聯(lián)系；年輕藝術(shù)家李亭葳通過簡(jiǎn)化、形式的轉(zhuǎn)變，把共同經(jīng)驗(yàn)下的情緒、經(jīng)歷和物件抽象凝縮至接近本質(zhì)，用看似簡(jiǎn)單常見的幾何形和基本純粹的色彩塊面，展現(xiàn)關(guān)于生命、時(shí)間、甚至哲學(xué)話題。

李然與陶輝以充盈的感性方式思考并回應(yīng)著歷史之中正逐漸模糊的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，而林科的創(chuàng)作探討著人機(jī)感知力的交換模式，為展覽添加了通向多維空間的路徑。

李然在近幾年的創(chuàng)作中利用模仿表演、后期配音、影視素材的挪用以及改編戲仿等方式，試圖接近和指向藝術(shù)本身的話題，這部分創(chuàng)作指涉了當(dāng)下的藝術(shù)觀念、創(chuàng)作內(nèi)因和思考困惑。

對(duì)于林科而言，影像是一段運(yùn)動(dòng)影像的發(fā)現(xiàn)者而非創(chuàng)造者，身體通過動(dòng)作本身也置身影像之中。通過設(shè)定的游戲和玩法，工具和功能可以從原本常態(tài)的使用中被解放出來。