前波畫廊誠摯地宣布將于2015年3月7日起舉辦展覽《GAMA：諸王的花谷》。GAMA 1977年出生于內(nèi)蒙古，目前生活和工作于柏林。他出生在一個隨著季節(jié)變化而每四個月遷移的游牧民族。他的姑婆是一位德高望重的薩滿，其與超自然界溝通的能力對年幼時期的GAMA產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。后來他在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了油畫。但正統(tǒng)的學(xué)術(shù)派專業(yè)訓(xùn)練并沒有滿足他，他開始通過書籍研究歐洲早期藝術(shù)大師的作品，并揣摩喬治·巴塞利茲、西格馬·波爾克以及格哈德·里希特等德國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。

由此看來，北京只是他從出生地到德國這段人生歷程中一個短暫停留的驛站，而德國可以說是歐洲最神奇而又最具吸引力的國家，孕育了無數(shù)神話傳說，更是家喻戶曉的格林童話的誕生地。2002年GAMA被卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院錄取，2007年他成為了藝術(shù)家古斯塔夫·克魯格的研究生。在此期間，他接觸到了新萊比錫畫派的具象繪畫，很快便發(fā)現(xiàn)他在北京習(xí)得的繪畫技巧可以創(chuàng)作出截然不同的效果而非僅局限于日常中平談無奇的圖像記錄。

看GAMA的油畫時，我們常?？梢愿Q視到油畫創(chuàng)作的過程——油畫顏料被從顏料管里擠出來，然后被或薄或厚地涂在準(zhǔn)備好的畫布上。畫面的主圖像往往并不完全覆蓋畫布，而是被一圈厚重的顏料所圍繞，令人產(chǎn)生一種可以將圖像從畫布上完全剝離開來的效果。在其它地方，堆砌欲滴的顏料同時也讓人產(chǎn)生三維立體空間的錯覺。

而作品中時常讓人質(zhì)疑的尺寸和空間的比例產(chǎn)生的效果是室內(nèi)變成室外。蘑菇在作品《無名高地》中猶如參天大樹，成為了畫面的主角；而在《狐貍那時已是獵人》中，遍布地板和桌面的蘑菇又回到了其真實大小。又如在系列作品《千里走單騎》中，具象常常打破了抽象的畫面，反之抽象也在具象中時隱時現(xiàn)；天與地形成了鮮明對比，兩者之一好似格哈德·里希特的抽象作品，而另一個則是貼近自然的寫實描寫。作品《運(yùn)鏢》是一個更加生動的例子，畫面被分為四個區(qū)域——最底層是一輛鏢車的孤獨(dú)身影，之上是一片云層，再上面是山巒，最后是歡快的方格天空與一盞懸掛在畫布邊緣的小燈。

由于GAMA對西方早期藝術(shù)大師及十九世紀(jì)繪畫有著異常的眷戀，除了蘑菇、侏儒以及其它社會底層角色之外，他的作品中時常可見高雅文化的痕跡。細(xì)心的觀者很容易在那些離奇而魔幻的室內(nèi)場景中找到藝術(shù)家對維米爾、倫勃朗以及庫爾貝等的引用。同時，德國浪漫主義在他的作品中也顯而易見，如在作品《一半是海水一半是火焰》中就重現(xiàn)了卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希的杰作《冰?！罚髦袕臄嗔训谋鶎永镲@露出來的船只殘骸在GAMA作品的右下角卻變得色彩斑斕。而作品《牧童》的下方則重現(xiàn)了德國浪漫主義后期的經(jīng)典之作——阿諾德·勃克林的《死亡之島》。

電子虛擬幻想被當(dāng)今社會普遍接受，而GAMA的作品則是對電子時代之前所盛行的童話幻想的一種更新， 他的博學(xué)也僅是其藝術(shù)創(chuàng)作的一個組成部分。他已經(jīng)不再是一個游牧人，然而從其作品中，我們可以看到兒時無拘無束的生活給予他的那個豐富的幻想世界。