如果將印象派畫家德加的作品《芭蕾舞劇場內的休息室》中的芭蕾舞演員從畫面中抽離掉，那么迅速映入眼簾的，是那時最流行的新古典主義風格的室內環(huán)境，嚴謹?shù)木€條分割且追求文藝復興時代的雕刻神韻，是18世紀的時代特征； 如果我們將德國表現(xiàn)主義畫家喬治·格羅茲的《共和機器人》中的人物形象挪移出畫面，撲面而來的則是線條硬朗的極簡主義建筑群落的氣息。建筑物在不斷滿足大眾社會生活需要的同時，也伴隨著藝術的歷史持續(xù)出現(xiàn)在藝術家的創(chuàng)作中，并逐漸由襯托藝術主題的背景，轉向為表現(xiàn)藝術觀點的主體。

建筑本身被藝術家們作為觀察對象，甚至是創(chuàng)作媒介，來闡釋人類的生存狀態(tài)，或者探討更加多元的社會、文化問題，在我們今天的藝術世界里建構出可梳理的脈絡。每一個時代的視覺藝術都潛移默化地影響著建筑格局的形成與發(fā)展，同樣，表達者們在也會在他們所處時代的建筑空間中，去尋找人類生存狀態(tài)里真實的復雜性與多面性，兩者相互影響不息生長。

這次展覽所呈現(xiàn)的年輕藝術家們從各自的生活經(jīng)驗出發(fā)，借用城市中的建筑語言符號來傳達他們強烈問題意識所促生的思考，作品的種類跨越了從架上繪畫到現(xiàn)成品甚至攝影、錄像藝術等諸多媒介。天津的五大道建筑群，作為這次展覽的背景，本身具有多重的文化含義，先農(nóng)臨展空間更像是一個舞臺，在這段時間里容納有關建筑話題的視覺觀點并使之產(chǎn)生碰撞，為建筑主題在造型藝術的地圖中提供了一個可參考的范本。