不必抽出的象

有人問我為什么要選擇禪念式的修煉方式來創(chuàng)作作品，其實(shí)實(shí)在沒有什么理由，只是因?yàn)檫@樣的表現(xiàn)形式適合我內(nèi)心情感的需要。更確切的說是能表達(dá)我前世今生的某種記憶和感覺。繪畫表達(dá)始終都是一種個(gè)人的東西。它不會(huì)承載太多內(nèi)容，僅僅是作者內(nèi)心情感的需要而已。因此繪畫中內(nèi)心情感的真實(shí)與否顯得十分重要。在感動(dòng)自己的同時(shí)也能夠讓極少數(shù)人群得到安慰和思考。

2001年我開始在水墨、油彩、丙烯等綜合材料上進(jìn)行抽象畫面實(shí)驗(yàn)。幾年下來畫面里呈現(xiàn)的形式越來越簡(jiǎn)潔，而畫面的可讀性卻越來越豐富。主要體現(xiàn)在筆觸的反復(fù)和時(shí)間的延續(xù)上。每次用筆都會(huì)出現(xiàn)細(xì)微的線條，而這些細(xì)線僅是不同的運(yùn)筆態(tài)勢(shì)和排列形成的痕跡。不斷重復(fù)交織用筆這一形式持續(xù)整個(gè)創(chuàng)作過程。筆觸和筆觸之間相互侵蝕、融合，畫面變的模糊、朦朧、混沌，透露出了神秘的東方氣質(zhì)和空靈意境。

在我的作品里，我用反反復(fù)復(fù)的細(xì)小筆觸和層層疊疊的微妙的色彩來組織畫面，再加上時(shí)間的持續(xù)性，畫面的虛無和時(shí)間的真實(shí)性扮演了一個(gè)固有的角色。不管在畫面上還是實(shí)際創(chuàng)作的過程都會(huì)讓人感覺到似有似無的神經(jīng)質(zhì)般的觸動(dòng)。也可以說，在我的創(chuàng)作中，至少脫離了具象形狀，朝著一個(gè)更加清晰而又模糊的空間調(diào)和。而這種空間讓觀者和作者有一種無限發(fā)展的可能性；呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、寧?kù)o、安詳、和諧的畫面情感；表達(dá)出我內(nèi)在情感執(zhí)著的創(chuàng)造力。這種看似沒有太大區(qū)別的畫面，其內(nèi)在本質(zhì)卻變化無窮。在我早期的作品里，不斷重復(fù)的游動(dòng)點(diǎn)狀朝著某一個(gè)方向而去，畫面給人一種掠奪式蔓延的感覺。這個(gè)時(shí)期的作品讓我興奮、激動(dòng)。同時(shí)也讓我得到了全身心的釋放和解脫。同樣我現(xiàn)在的作品也具有過去的特性。2008年我經(jīng)常使用旋渦壯、環(huán)狀式的圓環(huán)，這些圓圈時(shí)常讓人眩暈眼花繚亂，也會(huì)讓人心平氣和冷靜下來細(xì)細(xì)品嘗畫面里多變的意味。它們像是植物的年輪一樣，無限的擴(kuò)展，直到死亡。這也是生命的跡象。近期我用高度細(xì)小的筆觸和微妙的色彩交織重疊磨合來呈現(xiàn)畫面。堅(jiān)韌、模糊的筆觸和線條隱約可見。畫面里穿插著明暗相異的色帶，隱隱約約，瞬息多變。

其實(shí)什么是虛無，什么是真實(shí)。在我的畫面里已經(jīng)融為一體了，實(shí)不可分。這也是東方式的禪念，似是而非，真實(shí)和虛無融合在和諧、寧?kù)o的畫面中。幾年下來，繪畫已經(jīng)溶入了我一天天重復(fù)的生活中。反過來不如這樣說，生活也在我不斷重復(fù)的筆觸中度過。日復(fù)一日，年復(fù)一年。

--廖建華自述