第十屆上海雙年展“城市館”攜手上海民生現(xiàn)代美術(shù)館合作的“人機(jī)未來(lái)”，將于1月17日開(kāi)幕，呈現(xiàn)國(guó)內(nèi)外多位藝術(shù)家及機(jī)構(gòu)的18件/組影像與裝置作品。展覽將持續(xù)至2月28日。

建筑師癡迷于機(jī)器智能已經(jīng)有一個(gè)世紀(jì)了。1910年，法國(guó)藝術(shù)家Villemard就書(shū)中構(gòu)想使用機(jī)器人建造房屋。1964年，Archigram構(gòu)想了一個(gè)行走的城市，城市中的建筑物變成了一個(gè)龐大的智能機(jī)器。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，日本建筑公司開(kāi)始嘗試在高層建造中使用定制機(jī)器人，但因?yàn)榻鹑谖C(jī)在90年代初這股熱潮便戛然而止了。

近年來(lái)，建筑師和設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)工業(yè)機(jī)器人的運(yùn)用和開(kāi)發(fā)，利用機(jī)器人準(zhǔn)確、靈活和多功能的特性，將智能建筑推向了新的高度。這種嘗試并非烏托邦式的紙上談兵，或是無(wú)止盡的研究新型機(jī)器，而是借助機(jī)器人在工業(yè)領(lǐng)域強(qiáng)大的實(shí)踐基礎(chǔ)，通過(guò)與建筑行業(yè)軟件的銜接以及建造工具的結(jié)合，最大的發(fā)揮機(jī)器在數(shù)字建造中的優(yōu)勢(shì)。

“人機(jī)未來(lái)”，通過(guò)展現(xiàn)當(dāng)今世界最先進(jìn)的基于機(jī)器人平臺(tái)的數(shù)字建造作品，與參與者一起探索人類(lèi)與機(jī)器協(xié)同創(chuàng)新的智慧未來(lái)。其中，Achim Menges的《2013-14 ICD/ITKE 研究展館》、Roland Snooks的《復(fù)合翼 & 黃銅群》、袁烽的《拓?fù)浔砥ぁ贰⑿煨l(wèi)國(guó)的《拓?fù)錅?zhǔn)晶體系列》、高巖與郭馨的《智浪》、胡骉的《鷹》、宋剛與蔡嘉彬的《彩線(xiàn)森林》、張周捷的《OBJECT #SQN3-A》等作品，利用了新材料和新的建造方式來(lái)構(gòu)建未來(lái)世界的空間形態(tài)。正如同建筑總是為未來(lái)之人而造，總是以探索嶄新的空間形態(tài)為己任；人工智能技術(shù)也大致相當(dāng)，它的出現(xiàn)旨在改變未來(lái)之人，以技術(shù)拓展出人的嶄新面貌。左頌玟的《我們的第三只手》、戴森的《機(jī)器人手勢(shì)轉(zhuǎn)譯》、南加州建筑學(xué)院機(jī)器人實(shí)驗(yàn)室的《幻影幾何》、《機(jī)器眼》、《熱網(wǎng)》，Bot&Dolly的《3D投影魔盒》，Rob|Arch協(xié)會(huì)的《Rob|Arch 2014 大會(huì)全球機(jī)器人技術(shù)應(yīng)用》等作品，為當(dāng)代人窺探未來(lái)人提供了一條可觀(guān)的視覺(jué)途徑。

毫無(wú)疑問(wèn)，建筑空間結(jié)構(gòu)和人工智能技術(shù)，分別從外部和內(nèi)部影響著人類(lèi)的歷史進(jìn)程。然而，更為重要的是，人們?nèi)绾卧谄渲腥ビ幼约旱奈磥?lái)。技術(shù)并不能完全解決這世界上的任何問(wèn)題，面對(duì)日新月異的社會(huì)，人總是不免感到無(wú)所適從的恐慌。Charlotte Gyllenhammar的影像裝置《旁觀(guān)》表現(xiàn)了孩童對(duì)于兇殘的成人世界的恐懼。張小濤的動(dòng)畫(huà)影像作品《量量歷險(xiǎn)記》則透露出孩童是成人的過(guò)去，而成人則是孩童的未來(lái)。面對(duì)著浩瀚的世界，總是感到自身的渺小以及世事的無(wú)常。張新的裝置作品《氣候No.15》訴說(shuō)著即便是成人也依舊不適應(yīng)于當(dāng)代的成人社會(huì)，她把自己的作品與生活用品從工作室中撤出，放置在三個(gè)巨大鐵皮箱內(nèi)，按照另一種規(guī)則重新雕塑自己的生活。

凡此種種，正是第十屆上海雙年展城市館之“人機(jī)未來(lái)”展所要通過(guò)藝術(shù)、建筑與技術(shù)的呈現(xiàn)來(lái)為當(dāng)代人打開(kāi)心結(jié)的方式——縱使機(jī)械與技術(shù)開(kāi)創(chuàng)出怎樣炫目的視覺(jué)效果，唯有以人為本，才能真正擁有未來(lái)，這就是 “人機(jī)未來(lái)”的訴求。