我所認識的于光

文／楊劉藤紫

他

是那個趕路的孩子

是海洋里好奇的漩渦

是月光下扣窗而入的風(fēng)

是古城墻不變的角落

他

笑瞇瞇站在夢里

悄悄打量自己

也投給你長長的眼神

穿過車水馬龍

一些影子輕輕的裂開

于是，在他的畫里

你得到一束光

是燭火最強烈的跳動

是閃電擊出一場稍縱即逝的森林火

是星星游來游去的銀河

是充滿液體卻仍可以自由呼吸的時空

于是，在他的畫里

得到關(guān)于“活在這珍貴人間”的所有提問

你說，定是嘗遍百味的智者

抬頭望去，卻還是那趕路的孩子

與春風(fēng)為伴時嬉笑

與夏雨奔跑時癡狂

秋日他的心靜靜是夕陽

冬雪他掩埋疾苦與憂傷，作莊稼來年最充足的養(yǎng)分

萬場快樂千場醉，世上閑人地上仙，這就是我所認識的于光

對“古典繪畫技法”我所知甚少，只聽聞當代藝術(shù)家們喜歡將如此創(chuàng)作方式稱為“修煉”。實際上，我從未看過于光“苦修”，“得賢妻擁摯友飲與食”，他讓每一件平常生活事都爍以彌足光彩。書中道：“小隱于野，大隱于市。”而于光的隱是極讓我羨慕的：“隱于樂”。大概跟他學(xué)習(xí)壁畫專業(yè)有關(guān)，從古老的人事中，他品玩出比繪畫技術(shù)更有樂趣的是生命的技法。

他作品里巨大的孤獨感來自嬰兒的恐懼。我們在母體之初獨自成長，我們勇敢奔赴未知世界，新生即是提問，死亡又是否答案？他畫里的：“神”，是年輕的冥思的感傷的試圖拯救的；“鬼”，是成熟的懷疑的客觀的卻不沉重的；而“凡人”是自然的接受一切的。畫畫對于光來說是與空間的游戲，他創(chuàng)造好多隱秘的平行世界重疊在一個畫面里，而畫面之外的故事早已等待躍然眼前，每一個故事都成為更多故事的入口，而出口？于光說答案交給如斯四季。把自己完全托付給時間，享受著歲月予他的痕跡。將本人形象千變?nèi)f化置于創(chuàng)作中，每次耳目一新，都是時間給于光的豐厚贈予。物之生也，若驟若弛，無動而不變，無時而不移。何為乎？何不為乎？夫固將自化。