非畫廊在2015年的伊始策畫了一檔名為“向具體派致敬”的展覽，展出21件日本具體派藝術(shù)家的作品，其中包括了白發(fā)一雄、元永定正、田中敦子、上前智佑、鷲見康夫和浮田要三等具體派主要成員的作品，提供觀眾一個(gè)認(rèn)識(shí)具體派在全球美術(shù)潮流的發(fā)展和影響的機(jī)會(huì)。

具體派源于1954年，是藝術(shù)家吉原治良發(fā)起的，在吉原強(qiáng)而有力的領(lǐng)導(dǎo)下，以“不模仿他人”有宗旨，吸引為數(shù)不少的藝術(shù)家的參與，并且每年發(fā)表作品；具體派的發(fā)展，和1950年盛行于歐美的前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體「激流（Fluex）」，幾乎是以相同的速度在被積極推廣，在1950年代末就已受到全世界的矚目。

具體派有一個(gè)主張是這樣的：“作為一個(gè)團(tuán)體，我們并不強(qiáng)調(diào)任何規(guī)范，我們自由的創(chuàng)作，我們追求各種不同的實(shí)驗(yàn)，從藝術(shù)到對(duì)身體的禮贊，從可以觸碰的藝術(shù)，甚至是透過藝術(shù)行為而產(chǎn)生的聲音，也是一種音樂的表達(dá)。”

非畫廊特別邀請(qǐng)了日籍的國(guó)際策展人清水敏男到現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行一場(chǎng)名為「具體派的歷史與影響」講座；清水先生提及，具體派雖然只維持了十八年的歷史，在發(fā)起人吉原治良過世后的第二年就全員解散，卻對(duì)整個(gè)日本當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展具有一定的影響，清水說：明治以后的時(shí)代里，原本一直受到西方美術(shù)影響的日本藝術(shù)，終于有了獨(dú)創(chuàng)性的開始；當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們所追求前衛(wèi)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)，也終于實(shí)現(xiàn)；甚至也帶動(dòng)了動(dòng)態(tài)藝術(shù)、光線藝術(shù)等科技類藝術(shù)形式的發(fā)展；甚至世界知名的美國(guó)藝術(shù)家杰克森.波洛克也收藏了具體派所發(fā)行相關(guān)刊物，因此一般判斷日本的具體派也沖擊著歐美的美術(shù)前衛(wèi)思潮，因此受到更大的重視。

具體派所屬的成員當(dāng)中，確實(shí)有表現(xiàn)十分出色的藝術(shù)家，如：用全身的能量創(chuàng)作，并以腳的力量作畫的白發(fā)一雄、村上三郎用身體的力量行動(dòng)，將層層迭迭的厚紙撞出破洞，成為作品、嶋本昭三將顏料裝在瓶中投擲，或是投向石頭，或是投向畫面，創(chuàng)造出聲音和自由的潑灑效果、田中敦子穿上燈泡服做表演、山崎鶴子架起帳棚營(yíng)造了光影，并邀請(qǐng)民眾一起互動(dòng)….這些行為或舉動(dòng)，在當(dāng)時(shí)確實(shí)是前衛(wèi)而獨(dú)樹一幟的，即便到了現(xiàn)在，具體派的藝術(shù)家們依然令人敬佩和令人刮目相看。

具體派的藝術(shù)家們大都已經(jīng)作古，但其創(chuàng)作所呈現(xiàn)魅力和影響力至今依然存在；非畫廊的“向具體派致敬”，是國(guó)內(nèi)相關(guān)單位策畫關(guān)于具體派藝術(shù)家們作品展出的第一次，相當(dāng)值得關(guān)注。