棱角，

每個生命需要自己的態(tài)度，便有了不同的表達方式。繪畫亦是如此。

藝術家通過對現實的加工表明他的拒絕力態(tài)度。但是，在他們所創(chuàng)造的天地里，保留的東西顯露出他們至少對一部分現實事物表示贊同，他們從變化的陰影中抽出這部分現實并將它置于創(chuàng)造的光輝下，這就產生了情感的棱角和現實的矛盾。中國多數畫家在理智方面選擇了西方價值，在情感方面卻丟不中國傳統(tǒng)性的東西。猴子藝術和炒冷飯畫家滿地皆是，缺少自己特有的態(tài)度。

生活是個巨大的比喻，現實的苦難不會像魚缸里的金魚變成鴿子一飛而去，只有去用自己的方式化解。生活的本質在實質上是無法超越，只有在可能中前行，尋求捍衛(wèi)生命的意義。人，生活意義的大范疇無非是尋求自我和存在感。真實是不完整的，我之所以是自己，每個真誠的人都會對現實的壓迫伸出自己的棱角抵抗表達。一個好的藝術家應該倔強的堅持自我，情感應該處在苦難和陽光中。當虛偽走在事物前面，就會感到一陣難過。多數繪畫越來越言過其實，棱角是藝術家基本的氣質。有些事情總在描述總在模糊的界定，還好我們有自己的棱角去抵抗。靈魂在經歷黑夜時，需要生命最深的本質去照亮。如春天冰冷土地下的種子，我們有生長的堅強棱角，探出頭對視陽光。生命不是因為有了陽光才生長而是渴望陽光才生長。

——陳瑞峰2014年12月31于青藝村