評(píng)論：

鄧遠(yuǎn)清秉承良好的學(xué)院氣質(zhì)，她的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)我更愿意當(dāng)成室內(nèi)風(fēng)景畫(huà)來(lái)讀。明窗、地毯、沙發(fā)、桌案，瓶中插著靜靜的花，這是綻放的凝結(jié)，也是凝結(jié)的綻放。打開(kāi)的窗，微妙的內(nèi)心感受著光斜斜的照進(jìn)來(lái)，在這個(gè)特定的現(xiàn)代空間里，歲月靜好，光線是溫馨的也是清涼的。她的頓悟、靜默、思考有一種盎然、超然、安然的美。

（方政和）

遠(yuǎn)清的畫(huà)作有意或無(wú)意間都蘊(yùn)涵著蜀人的睿智和才情。她善用工筆的方法，以女性特有的敏銳視角觀察世界，她筆下的花花草草以及現(xiàn)代構(gòu)成圖式，都呈現(xiàn)出一種清新、優(yōu)雅、細(xì)致入微的現(xiàn)代氣息，仿佛能讓觀者嗅到那瓶花的幽香和感受那份靜雅的愜意。

(祁恩進(jìn))

對(duì)我來(lái)說(shuō)有的時(shí)候追憶是某一特定情狀下的心動(dòng)，是無(wú)意識(shí)的回顧與瞥見(jiàn)，又是對(duì)似水年華的隱喻、潛進(jìn)，若詩(shī)若音。

我試圖用視覺(jué)的方式說(shuō)話。

二十世紀(jì)以來(lái)影像所創(chuàng)造的的豐富圖像和文學(xué)所營(yíng)造的想象空間正越來(lái)越蠶食著傳統(tǒng)繪畫(huà)的空間，它引起我的警覺(jué)，并開(kāi)始用心尋找答案和積極探索。本人認(rèn)為，宋元以始的繪畫(huà)傳統(tǒng)是通過(guò)對(duì)自然的觀模而做到的“心印生成”，今天看來(lái)或多或少地缺失了想象力的空間，或者叫做“繪畫(huà)的命題局限”?？陀^的說(shuō)，完成想象的方式有兩種，一種是追憶，另一種是預(yù)想。就追憶而言，則更符合我的情感儲(chǔ)備，易生成創(chuàng)作的動(dòng)力。

二十世紀(jì)是藝術(shù)自覺(jué)時(shí)期，由后印象派而引發(fā)的探索浪潮成就了諸多藝術(shù)流派，這些流派同時(shí)也拓寬了后學(xué)者的視野。隨著女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，女性視角漸漸浮出水面，在此《被遺忘的時(shí)光》系列自然成了我創(chuàng)作實(shí)踐，它與我心里想通。就像影像沖擊繪畫(huà)一樣，電影剪輯里的蒙太奇手法和文學(xué)結(jié)構(gòu)里的隱喻亦啟迪著我，并同構(gòu)了我對(duì)流年的記憶和對(duì)易逝光陰的懷想，它們是平靜的，又承擔(dān)著流水的樂(lè)音，它們是水跡、光陰、臺(tái)布、百合花、非洲菊、魚(yú)兒、椅子、鳥(niǎo)籠等等。那些可以守望的幸福，而這些幸福里潛藏著人類(lèi)普遍的心智。

（鄧遠(yuǎn)清）