MEBOSPACE美博榮幸地為大家呈現(xiàn)“換景”展覽，這是美博遷入望京SOHO之后所舉辦的第一個(gè)展覽。

展覽圍繞“變換的風(fēng)景”而展開。如果我們把風(fēng)景看作自然世界的一個(gè)感知版本，那么它實(shí)際上是自然、文化、視覺多個(gè)向度調(diào)和、談判的結(jié)果。貢布里希寫道：“天真純潔的眼睛只是一個(gè)神話……所有的思考都在進(jìn)行分類和甄選。所有的感知都與預(yù)期相關(guān)，并因此而與比較對(duì)照相關(guān)。”自然并不自動(dòng)生成為風(fēng)景，它只有在被一雙帶著文化預(yù)設(shè)的眼睛觀看時(shí)才有成為風(fēng)景的可能。風(fēng)景畫，或者更廣義上的風(fēng)景藝術(shù)的歷史，便是不同的文化與視覺傳統(tǒng)對(duì)我們所經(jīng)歷的變化著的自然環(huán)境不斷調(diào)適、重構(gòu)的過(guò)程。

以諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)得主保羅·克魯岑（Paul Crutzen）為代表的科學(xué)家們指出，我們正在邁入一個(gè)全新的地質(zhì)時(shí)代--人類世（Anthropocene）。自工業(yè)革命以來(lái)，人類的活動(dòng)已經(jīng)成為一種新的地質(zhì)營(yíng)力，人類創(chuàng)造的“人工”沉積層已經(jīng)延伸并覆蓋全球。如果說(shuō)這種巨變?cè)谖鞣绞窃趲讉€(gè)世紀(jì)的時(shí)間維度上次第展開的，那么在中國(guó)它的時(shí)間軸被壓縮和錯(cuò)置了。過(guò)去幾十年中我們所經(jīng)歷的爆炸式的增長(zhǎng)將我們置于農(nóng)業(yè)社會(huì)、工業(yè)社會(huì)、后工業(yè)社會(huì)，前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代社會(huì)景觀并置的交錯(cuò)、混生的局面之中。和我們身處其中的每一個(gè)人一樣，藝術(shù)家們也面臨著生存環(huán)境的空前的復(fù)雜性和不確定性。原來(lái)的文化與視覺傳統(tǒng)如何對(duì)周遭環(huán)境的這種巨變做出反應(yīng)是每一位具有當(dāng)代性的藝術(shù)家所必須面對(duì)的課題。

在這個(gè)展覽中我們無(wú)意于對(duì)這種轉(zhuǎn)變做全景式的概括和判斷，而是試圖通過(guò)十四位藝術(shù)家的個(gè)體實(shí)踐揭示這種轉(zhuǎn)變具體而微的可行性，其中尤為引人注目的是藝術(shù)家們?cè)谥袊?guó)山水和園林傳統(tǒng)的閥域之內(nèi)對(duì)當(dāng)代景觀所做的重新建構(gòu)。

在現(xiàn)實(shí)的層面上，本次展覽的名稱“換景”也喻指了展覽空間的變化。今年是美博文化成立五周年，美博從東三環(huán)遷至望京SOHO，著名建筑師陶磊主理設(shè)計(jì)了MEBOSPACE美博，使我們獲得了更為從容的展覽和活動(dòng)空間。在我們的規(guī)劃中，除了美博年度中國(guó)藝術(shù)海外推廣計(jì)劃和與其它美術(shù)館和基金會(huì)的合作之外，這里將作為美博的一個(gè)常設(shè)場(chǎng)地，用于呈現(xiàn)中小型展覽項(xiàng)目、跨界合作、文化研討以及美博“菁英匯”的收藏家俱樂(lè)部活動(dòng)。從扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑望出去，高低錯(cuò)落的樓房，川流不息的馬路和永不停歇的起重機(jī)構(gòu)成了中國(guó)都市的典型景觀，與室內(nèi)的“風(fēng)景”作品一起，共同詮釋著當(dāng)下中國(guó)的能量感和復(fù)雜性。