序言

吳長江

人如其畫，章紅兵是一位文質(zhì)彬彬、包容溫和，但同時又嚴于律己、愛憎分明的青年藝術(shù)家，這對他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生著極為重要的影響。

章紅兵的作品大多數(shù)以點構(gòu)線，以線筑面，有時也直接以點鋪面。在美術(shù)史中，這種藝術(shù)創(chuàng)作方法聞名于修拉等新印象派畫家的作品。但是章紅兵對點線面的運用和構(gòu)筑并不是對色彩科學(xué)的研究，而是對形式和精神的探求。在求學(xué)階段，他與大多數(shù)畫家一樣，在學(xué)院里接受科班教育，但在偶然的速寫聯(lián)系中，他試圖將單色筆自身的特性發(fā)掘出來。由此，點成為他組織形象最基本的元素。在由點及線的過程中，第一階層的"形象"開始形成，在由線及面的過程中，第二階層的"形象"繼續(xù)生成，這些面已經(jīng)是一些具體的物象，而在第三個階段，這些具象之物最終構(gòu)筑起一個具有秩序感的畫面。因此，章紅兵的藝術(shù)方法更多地是由形式探索開始的。

但形式探索并不是他藝術(shù)追求的終點，而是他追去精神升華的驛站。作為一名軍旅美術(shù)家，他對規(guī)律和秩序有著深刻的體會，"沒有規(guī)矩不成方圓"的"理"之精神不但在他先天的性格中，也在后天的感悟中。經(jīng)由理性塑造的視覺秩序有著表現(xiàn)與情感抒發(fā)不一樣的審美感受，那里有著經(jīng)歷磨練后的愉悅。此外，章紅兵沒有在形式探索的邏輯中走向抽象藝術(shù)，而是依然對"表達"充滿興趣。他的作品不是畫室里的閉門造車，幾乎都是在城市和牧野中的寫生，既有高樓大廈，也有鄉(xiāng)村浪漫，既有雪原茫茫，也有草木蔥翠。每一景，每一畫都體現(xiàn)著他對當?shù)刂暗莫毺乩斫?。這些理解通過他獨樹一幟的藝術(shù)方法錘煉為視覺形象。

在章紅兵的作品中，我們不僅能看到景、情，還有他性格中的堅韌和執(zhí)著。