仁廬很榮幸的宣布《不但｜而且》張培力個展將于2014年11月14日開幕。此次展覽是張培力在仁廬的首次個展，同時也是其告別繪畫近20年來，再度全新嘗試平面作品創(chuàng)作的展覽。

作為一位不愿重復(fù)自己的藝術(shù)家，張培力在20多年的藝術(shù)實(shí)踐中，一直反對用簡單的符號來作為一種策略為自己的藝術(shù)貼上醒目的視覺標(biāo)簽。1994年起他就放棄早已成熟的繪畫技法與觀念，轉(zhuǎn)而向更廣泛的創(chuàng)作媒介挑戰(zhàn)。雖然其藝術(shù)從未被符號化，但是張培力的作品中卻一直延續(xù)著他對當(dāng)今藝術(shù)、社會現(xiàn)象和問題提出自身的思考和研究，他力圖在改變觀眾視覺習(xí)慣的同時也喚起觀眾對于人類處境的思考。多年來，張培力一直堅(jiān)持著通過新的藝術(shù)語言的開拓、探索來表達(dá)自己的體驗(yàn)。今年夏季，受仁廬邀請張培力在美國的著名版畫工作室駐村一個月，嘗試以石版、銅版、木刻等為媒介，創(chuàng)作了一系列不同以往的平面作品。

此次作品的題材仍然延續(xù)了藝術(shù)家一貫以來所關(guān)注的“刑偵“題材以及對于個人身份問題的關(guān)注。如新作“案發(fā)現(xiàn)場”系列作品，藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)上搜索下載了一些發(fā)生在南美某地的“犯罪場景”圖像，通過對于這些圖像進(jìn)行“截取”與“調(diào)整”后，利用木刻與數(shù)碼套印技術(shù)創(chuàng)作出視覺效果強(qiáng)烈的三聯(lián)畫。然而在此作品里，觀眾卻無法從視覺上判斷畫面中的地理環(huán)境以及發(fā)生的事件，文化背景和地理環(huán)境被藝術(shù)家有意模糊，從而挑戰(zhàn)人們在觀看作品時的文化依賴以及觀看和認(rèn)知模式的習(xí)慣。

本次展覽名稱《不但｜而且》仍然延續(xù)了張培力一貫開放式的命題，相信通過此次展覽，我們不難發(fā)現(xiàn)張培力不但沒有重復(fù)自己而且還更好的拓展了其藝術(shù)實(shí)踐。

張培力，1957年生于杭州，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）。“八五”新潮美術(shù)運(yùn)動的活躍藝術(shù)家，曾參與籌建了“85新空間”展和“池社”等團(tuán)體，倡導(dǎo)“理性繪畫”。1988年他創(chuàng)作了中國第一件錄像作品《30×30》。19 9 5年開始放棄繪畫，全力投入錄像及相關(guān)攝影、裝置藝術(shù)創(chuàng)作，代表作品有《“X”系列》（布面油畫）、“藝術(shù)計(jì)劃第二號”（文字）、《焦距》（錄像裝置）等。