玻璃，古老又極具當(dāng)代意蘊的材質(zhì)。20世紀(jì)開始的西方玻璃藝術(shù)工作室運動轟轟烈烈至今五十余年，在中國，玻璃藝術(shù)則剛剛擺脫邯鄲學(xué)步的狀況，開始呈現(xiàn)百花齊放之勢態(tài)。如何在沉寂久遠(yuǎn)的困惑中重新煥發(fā)生機(jī)，不但需要藝術(shù)家堅持東方美學(xué)的玻璃藝術(shù)語言表達(dá)，更需要有另辟蹊徑的思考方式和對玻璃技術(shù)的嫻熟把握。
李鋒，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）。創(chuàng)立文化企業(yè)——當(dāng)代玻璃藝術(shù)工作室“琉璃莊園”，參與創(chuàng)立文化思想交流溝通平臺“歸來書院”。二十多年致力手作造物的經(jīng)歷，為李鋒積累豐富的技術(shù)經(jīng)驗；十多年玻璃藝術(shù)實踐更加鞏固了他關(guān)于“技術(shù)性審美”與“審美技術(shù)性”的藝術(shù)理念。
“觀”即為觀望、審視，“境”即為形而上的境界，亦為形而下的終極。“觀·境”即指內(nèi)在反思和外在注視。作為玻璃藝術(shù)家個展，我們選擇李鋒近期創(chuàng)作的六十余件作品向公眾展現(xiàn)。多數(shù)作品通透、無暇，通過玻璃的折射和反光，讓觀者看到作品內(nèi)在另一個真實的虛幻世界，體味玻璃藝術(shù)欣賞過程中因觀看而疑惑之意境。藝術(shù)家以技術(shù)和審美為起點，以傳統(tǒng)文化脈絡(luò)為依據(jù)，用純粹的玻璃物質(zhì)語言，對當(dāng)下社會和環(huán)境進(jìn)行思考和闡釋，探索玻璃創(chuàng)作在當(dāng)下藝術(shù)語境中的完美呈現(xiàn)。
