我喜歡他的生活化，人間性。李曉飛《誤入世界》的個(gè)展，至今已近一年，他誤入世界，很久了。
也許，真的是因?yàn)檎`入，所以，他用自己誤著閑曠的光景，誤著生命里的心思。他在誤入后，開始反復(fù)描摹自我，他寫書，當(dāng)大學(xué)老師，為學(xué)生策展，總之，他總是有一種哽咽的堅(jiān)強(qiáng)。他的工作室，我是常去的，他無(wú)視我，我亦無(wú)視他，沉默，是我們最好的交流。
他在工作室的狀態(tài)，象鋼絲繩上的獨(dú)行，他依賴現(xiàn)場(chǎng)，卻又無(wú)可依靠，他認(rèn)真的流浪，不惜毫無(wú)保留的鋌而走險(xiǎn)，等著筆和紙?jiān)谒撼堕g，落入自我的瓊絕。
藝術(shù)，投入的不僅是身心，甚至在生命中培出一個(gè)宗教立場(chǎng)的國(guó)，對(duì)于國(guó)之疆域，不讓步，不妥協(xié)，即使再多的危及，不確定，都不可更改那唯一投入和虔誠(chéng)，那唯一的立場(chǎng)和抉擇。
李曉飛，我視他為不被治愈的，健忘癥患者。他總是把自己對(duì)畫面造說(shuō)的布景，拋售成一個(gè)又一個(gè)的命題，向觀者，向境遇，向社會(huì)。也許，他早知道，自我斟療處方上的答案。
他構(gòu)筑的圖景，讓人惆悵，似乎這還不夠，他懇請(qǐng)著內(nèi)心，必須讓人體驗(yàn)到，當(dāng)代社會(huì)由于抽掉神性的維度而陷入意義缺損的彷徨。鋼琴、沙發(fā)、椅子，它們背離了自己原有的生存空間，向漫無(wú)目的的逃生，卻又似等待一場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的相認(rèn)，一場(chǎng)幽幽地傾訴，天知道，他要從中追溯一場(chǎng)怎樣的往事，并追加一場(chǎng)淋漓到如何的戲劇沖突。
《傳說(shuō)》、《他者的眼光》、《沒有觀者的表演》、《英雄遠(yuǎn)去》等，畫布上被留下的，如同戈壁灘蒸發(fā)后殘存的鹽堿，倔強(qiáng)地泛著光輝。而這光輝，向征詢的，探討的岸，陌生的觀者需要思想的心領(lǐng)神會(huì)，需要相認(rèn)的只言片語(yǔ)，便渡過(guò)那岸，抵達(dá)他的近前。那刻便知，貼近，是場(chǎng)溫馨的焚。
曉飛，唯有破曉，方才羽飛而起，而破曉，一定是揉捏了白晝的注視、啟蒙、相疑、暗夜的摧毀、灼燒、拼構(gòu)。
他于岸側(cè)，崖頂，寥寥地佇著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，望著他，如一段密葉青煙……