任波重新排列像素與數(shù)位，重置鋼鐵，紙板、有機(jī)玻璃和噪音。在某種意義上是對(duì)數(shù)學(xué)控制論的規(guī)范和基于后工業(yè)化引用方式的教條產(chǎn)生一種叛逆。藝術(shù)家選擇了所有這些元素，并研究它們像一個(gè)失去了語(yǔ)義順序的文物; 剩下符號(hào)力量是對(duì)體驗(yàn)一個(gè)新生techno有機(jī)詩(shī)體的重新導(dǎo)向。
她特有的樸素意識(shí)使她嘗試建立中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、文化等元素出現(xiàn)在數(shù)字現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的交流，顯然是自相矛盾的上層建筑的體驗(yàn)?？苫Q的正面和負(fù)面的空間似乎相互告知在光學(xué)計(jì)劃和振動(dòng)波（光，聲音）交替序列的流體，忽而慢的圓周運(yùn)動(dòng)似乎正熱情款待與催眠功率為一體的環(huán)境。
為了實(shí)現(xiàn)她的安靜和拓展時(shí)空概念這一目標(biāo)任波征服了技術(shù)，推行一種新媒體考古。任波的實(shí)踐，以其“默照”，試圖建立和分享一種感知，對(duì)情景和集體節(jié)奏的抗拒。“不管黑暗有多深，我們必須自己發(fā)光！”