“誰(shuí)在”是北京文化發(fā)展基金會(huì)當(dāng)代藝術(shù)推廣基金主辦，《ART GUIDE（藝術(shù)指南）》雜志與橋舍畫(huà)廊聯(lián)合承辦的藝術(shù)展覽項(xiàng)目。當(dāng)初，設(shè)想這主要針對(duì)的是年輕藝術(shù)家的“選秀”展覽項(xiàng)目，特別是剛從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的年輕學(xué)子，在他們初入社會(huì)時(shí)，給他們成長(zhǎng)的平臺(tái)及機(jī)會(huì)。“誰(shuí)在”通過(guò)雜志和互聯(lián)網(wǎng)“選秀”，在北京的藝術(shù)圈也算有不小的熱度。許多剛畢業(yè)的美術(shù)學(xué)子們參與了展覽活動(dòng)，在社會(huì)生存壓力面前，第一回“誰(shuí)在”（北京站）展覽見(jiàn)證了優(yōu)秀的美術(shù)學(xué)子對(duì)藝術(shù)夢(mèng)想的堅(jiān)守。其實(shí)，堅(jiān)守藝術(shù)夢(mèng)想者不只是剛畢業(yè)的年輕美術(shù)學(xué)子，在不同的地緣和年齡層面同樣有這樣的藝術(shù)家群體，他們視藝術(shù)為生活，通過(guò)藝術(shù)讓自己的生活更為驚奇而顯耀。這就是在深圳舉辦第二回“誰(shuí)在”展的緣由。
身處北京798藝術(shù)區(qū)的橋舍畫(huà)廊移師深圳后，一方面將北京的藝術(shù)資源植入深圳；另一方面致力于深圳本地藝術(shù)家的推介，真正使“橋舍”扎根深圳本土文化中。
這次“誰(shuí)在”參展作者全部是工作生活在深圳的畫(huà)家，而且都已過(guò)而立之年，有著豐富成熟的藝術(shù)閱歷。在以“經(jīng)濟(jì)”“效率”聞名于世的改革示范之都，這七位畫(huà)家的作品可以讓人們重新認(rèn)識(shí)深圳的文化和藝術(shù)。北京是文化中心，活躍在北京的當(dāng)代藝術(shù)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)竿。但是，先鋒的北京當(dāng)代藝術(shù)遇上金錢(qián)和市場(chǎng)也不得不功利起來(lái)，這是近來(lái)人們所詬病的。深圳無(wú)當(dāng)代藝術(shù)，是人們素來(lái)的印象。在清末民初之際廣東沿海就是外銷(xiāo)商品畫(huà)的產(chǎn)地，改革開(kāi)放初期深圳的“大芬村”使得人們將深圳與“行畫(huà)”捆綁在一起。顯然，陳向兵、戴耘、鄧春儒、黃佳、馬新階、薛揚(yáng)、鐘秦陽(yáng)子七人的作品，令人們對(duì)深圳的藝術(shù)另眼相看。這七位畫(huà)家的藝術(shù)面貌各異，但似乎又有相同的共性：他們不遵循既有的成功藝術(shù)道路，堅(jiān)持藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性，在不完善中發(fā)掘藝術(shù)的新機(jī)和銳力；或在沉寂冥想中，在虛無(wú)空白的表現(xiàn)中，使單純的繪畫(huà)或者雕塑盈滿(mǎn)精神的張力和強(qiáng)度。這些正是藝術(shù)家在攀沿“當(dāng)代性”時(shí)反映出來(lái)的可貴品格。
這次“誰(shuí)在”展即是深圳當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)縮影，七位畫(huà)家也是在深圳尋夢(mèng)藝術(shù)生活的群體的代表。