紫羅蘭那么寧靜，不像我見過的任何顏色，除了那些逝去的夢。我是怎樣的在危機(jī)中學(xué)會(huì)了愉悅和懷疑自己。那片夏日的原野長得很高，我們得了野花病，在野花生長的地方我們躺下，我是怎樣的學(xué)會(huì)了躲藏，怎樣把自己關(guān)在里面，如果你看見將會(huì)多么驚奇。—— 1000個(gè)瘋子《在斯托克頓過節(jié)的日子》
時(shí)間所產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)常常會(huì)懸置一些過往所執(zhí)意的客觀，然而依附著自身情感或文化根基的不同，每個(gè)人在途中找到的也大相徑庭，誠如劉濱與何子健一路保持著獵人般的冷靜與敏感，以自我獨(dú)特的方式將生活沿途的風(fēng)景解構(gòu)然后融入自己的畫面中不斷進(jìn)行復(fù)制與創(chuàng)造，最終抵達(dá)了從屬于自我既不可消除也無法攀越的虛境。
而這虛構(gòu)的場景卻也是凌駕于他們真實(shí)生活的最為誠實(shí)的供述者。當(dāng)我們停留于二者的描繪之中時(shí)便會(huì)發(fā)覺那些描寫的部分遠(yuǎn)比故事要多，那些殘存著溫度與質(zhì)感的描繪對(duì)象或許很難看出虛構(gòu)，畫面中所有的場景的構(gòu)建以及元素亦充滿了可信的證據(jù)和奠基，而這似曾相似的虛境確也不是真實(shí)世界的倒影，更似是與真實(shí)世界平行的自我存在。
當(dāng)我們以沉著按圖索驥的循跡而來時(shí)儼然不知已經(jīng)落入了獵人們的陷阱，在蓄意的留白與著色間成為了他們的讀者。