提出與解決個(gè)人的問(wèn)題正是參與整個(gè)歷史和社會(huì)的進(jìn)程，正是藝術(shù)的內(nèi)在動(dòng)力，作為經(jīng)歷過(guò)85美術(shù)新潮沖擊的藝術(shù)家陳思源，在長(zhǎng)達(dá)二十多年的創(chuàng)作歷程中，使他有能力不斷審視自己的繪畫，重新審定自己的身份，重新確立自己與世界的關(guān)系，重新看待自己精神位置的處境。此次《尋蹤者——陳思源個(gè)展》，我們能夠看到一種規(guī)避樣式主義的努力，自發(fā)地在表現(xiàn)性的語(yǔ)言中游蕩，徘徊，模糊化，是為了尋找隱約閃現(xiàn)的光環(huán)與蹤跡?？v觀陳思源所有系列的作品，除了驚詫于強(qiáng)烈的風(fēng)格辨識(shí)之外，向內(nèi)部移動(dòng)的空間也讓人感到生命自由節(jié)奏的重要性。而這一切，均是藝術(shù)家內(nèi)心敏感觸須的反影，這些反影，是作為藝術(shù)家的“我”給自己制造可以參與尋蹤的鏡像，。
此次，繪通當(dāng)代畫廊舉辦《尋蹤者——陳思源個(gè)展》，策展人為畫家兼批評(píng)家楊大偉，學(xué)術(shù)主持邀請(qǐng)二位同是詩(shī)人、批評(píng)家、藝術(shù)家三重身份的孫磊和王艾。展覽共展出陳思源2012年至2014年期間的創(chuàng)作作品，是此前創(chuàng)作“內(nèi)象”系列之后的以“尋蹤”為線索的整體風(fēng)格展示。
可以說(shuō)，現(xiàn)代主義以來(lái)，繪畫最偉大的發(fā)現(xiàn)是抽象主義革命，然而抽象主義作為精神遺產(chǎn)最動(dòng)人也最困惑的問(wèn)題是——就像安托瓦納•貢巴尼翁所說(shuō)：“如何知道何時(shí)結(jié)束？”對(duì)藝術(shù)家陳思源來(lái)說(shuō)，沒(méi)有結(jié)束才是尋找謎團(tuán)的真正開始，開始之后，便是一個(gè)沒(méi)有終點(diǎn)的精神之途，就像畫面中從此端至彼端滿幅交織而成的破碎的網(wǎng)，沒(méi)有開始與結(jié)束。而它的內(nèi)部，則是對(duì)形象反復(fù)覆蓋造成的虛空，這種沉浸于架空內(nèi)容的表達(dá)，致使內(nèi)容出現(xiàn)分裂，出現(xiàn)表達(dá)的歧義性與不確定性，是來(lái)自藝術(shù)家對(duì)“不可見物”深度尋找的結(jié)果。因此，陳思源是一個(gè)“尋蹤者”，在揭示可能的物像或者形象時(shí)卻產(chǎn)生顛覆的愿望，意愿還未出發(fā)，保持溫暖的距離，便有掩埋這種意愿的沖動(dòng)，對(duì)付這一過(guò)程的矛盾性實(shí)際上是通過(guò)撫平彎曲的情感弧面得以平衡。這就是為什么陳思源的畫面看起來(lái)交疊縱橫，在突兀中尋找至高的境地的原因。因此，尋找平衡，尋蹤極限之境，在內(nèi)部打開非自然的光、空間，通過(guò)時(shí)間的維度，是陳思源假定了一種抽象情境，演繹其中結(jié)構(gòu)的沖突，淋漓盡致地表達(dá)特殊經(jīng)驗(yàn)中四散奔逃的“象”，才是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)他內(nèi)在絕對(duì)真實(shí)追尋的惟一途徑。
不難看出，陳思源幾乎所有的作品都有匿名的愿望存在，這種深沉的愿望原本是為了迫切地抵達(dá)彼岸，然而最終被自我挽留在此地。此地即是遠(yuǎn)方，一如心靈之源實(shí)際是來(lái)自本我的這口深井，外化的所有景色都是幻象而已 ，從這個(gè)層面講，陳思源是一位純粹的藝術(shù)家，內(nèi)置于語(yǔ)言方法，擴(kuò)大繪畫意識(shí)的端口，沿著聒噪喧囂的時(shí)代尋蹤?？v觀陳思源所有系列的作品，除了驚詫于強(qiáng)烈的風(fēng)格辨識(shí)之外，向內(nèi)部移動(dòng)的空間也讓人感到生命自由節(jié)奏的重要性。而這一切，均是藝術(shù)家內(nèi)心敏感觸須的反影，這些反影，是作為藝術(shù)家的“我”給自己制造可以參與尋蹤的鏡像，無(wú)論是綠意盎然的景色還是面目全非的形象，全身心的投入保證一個(gè)純粹的種子能蓬勃成長(zhǎng)為一棵縱橫交錯(cuò)的樹，就像陳思源《有容》系列那樣。
屆時(shí)繪通當(dāng)代畫廊將為您完美呈現(xiàn)藝術(shù)家陳思源一系列的精心作品！