由今日美術(shù)館、廣東畫院、中楷控股集團、保利文化集團主辦，中楷文化承辦、中信并購基金、雨潤控股集團、佳兆業(yè)集團、天浩盛世協(xié)辦，皮道堅策劃的“并置——黃國武現(xiàn)當代水墨研究展”將于2014年6月29日－7月9日在北京今日美術(shù)館舉行。本次展覽是一次當代水墨個案研究的嘗試，主要展示藝術(shù)家黃國武近幾年在水墨實驗中的最新發(fā)現(xiàn)與成果，其中，其新作《神州行》系列是本次展覽的主要呈現(xiàn)。在該系列中，黃國武將傳統(tǒng)的“大山大水”與時尚的人物廣告牌“并置”在同一畫面中，內(nèi)容上的矛盾、沖突通過“自由的筆墨”， 透露出藝術(shù)家在桃花源般的田園詩意、筆情墨趣中，對喧囂浮華的現(xiàn)實世界的無聲反抗，自然景觀和商業(yè)文化的碰撞，同樣透過“并置”的水墨形式語言撞擊著觀者的心靈。同時，作為研究展，展覽也將回顧藝術(shù)家前期幾個重要的創(chuàng)作系列，包括《水面》系列、《焦點•混沌》系列、《過客》系列等，藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿亦將以文獻形式展示。
20世紀80年代中期至今，諸多不同向度的水墨藝術(shù)探索實踐呈現(xiàn)了一部厚實的中國水墨畫轉(zhuǎn)型史，在策展人皮道堅看來，這個過程大致經(jīng)歷了形式探索、語言實驗和文化關注這幾個階段。黃國武從1980年代后期開始至今，不間斷地進行現(xiàn)當代水墨藝術(shù)實踐，其藝術(shù)思考與追求以及其每一階段的水墨藝術(shù)創(chuàng)作，都能清晰地折射出與之并行的各時期的歷史演變軌跡。這是我們可以將其作為新時期現(xiàn)當代水墨藝術(shù)研究個案的理由。
黃國武出生于1963年，80年代于廣州美院國畫系求學之時，正是一個彌漫著反傳統(tǒng)和西化思潮的年代，黃國武于此開始重新審視傳統(tǒng)與當代的關系。他早年的水墨實踐，源于嶺南畫派所塑造的廣州美院國畫系傳統(tǒng)，強調(diào)水墨寫生，側(cè)重寫實，以微觀體取代了宏大敘事，更多地注重對人物某種現(xiàn)實狀態(tài)或情緒的捕捉，但其該時期的代表作《金龍寶地》卻與嶺南派大師關山月、黎雄才等人的繪畫風格拉開了距離，因此與其說是嶺南畫派的延續(xù)，倒不如說是對嶺南畫派某種程度的叛逆。在同時期的作品《金貝園》中，藝術(shù)家有意識地將墨色滲透和水法混融以拓展媒介性能，強化了畫面結(jié)構(gòu)的視覺沖擊力及其情感表達功能，有意地消解對傳統(tǒng)筆墨范式與造型定勢，這些因素受到整個1980年代中期至1990年代中期的水墨藝術(shù)創(chuàng)新、探索實踐的影響，形式技法上有了明顯的水墨實驗傾向，這是黃國武現(xiàn)代水墨畫探索的真正起步。
評論家們普遍認為《“混沌•焦點”系列》是黃國武進行水墨實驗實踐的一個轉(zhuǎn)折點，在該系列中，藝術(shù)家擺脫了20世紀現(xiàn)實主義的政治敘事邏輯，透過水墨“馬賽克”對諸多現(xiàn)實與歷史問題表達質(zhì)疑，是語言實驗和水墨性觀念的突圍。他大膽摒棄傳統(tǒng)中國畫的線條語言，顛覆了傳統(tǒng)技法的傳承和創(chuàng)新意識，純用水墨韻味濃郁、層次豐富的墨色團塊結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出水墨自身的流動、組合，打破了古典水墨的語言書寫系統(tǒng)，顯示出的是他逐漸成熟的實驗水墨創(chuàng)作實踐。
黃國武經(jīng)常用“叛逆”二字來形容自己，也許是從近乎運動式的“水墨實驗”實踐中感受到某些強烈的群體心理，而促使他始終保持著對個體實踐的價值和意義的警覺性。這種警覺性直接體現(xiàn)在黃國武的畫作表面，在“實驗水墨”藝術(shù)家總體偏向抽象或表現(xiàn)的當時，黃國武卻始終與這“兩翼”保持著距離，而確立自己的意義支點和語言組織的獨立系統(tǒng)。因而除了強調(diào)個體立場，黃國武也著手于建構(gòu)自身繪畫的邏輯。
黃國武在用墨方面，保持了必要的節(jié)奏和層次，堅持使用淡墨，營造一種虛淡的美學意象，不是古畫意義上的筆墨層次和審美訴求，更像是西方寫實繪畫意義上的技藝方式和現(xiàn)實感表征。“以淡為宗”是中國文人畫的一塊基石，也書寫著歷代文人的精神史。進入近代以后，西風東漸，普遍追求所謂的“視覺沖擊力”，加之功利主義盛行，心態(tài)普遍浮躁，便幾乎是攔腰砍斷了包括“平淡天真”在內(nèi)的傳統(tǒng)脈絡，黃國武則選擇重續(xù)這個傳統(tǒng)。黃國武對淡墨的運用之妙，在于對水的精準把握，在淡墨中豐富層次，水潤墨韻的沖淡、素樸、雋永，沁人心腑，讓人久久回味而生“余韻”，這正是藝術(shù)家淡墨運用之功。
而初期作品中濃淡相間、變幻無窮的水墨團塊也逐漸衍生出他獨有的“黃式條狀線陣”組織，看似“沒骨”，其實卻暗藏筆鋒，畫面上的人物、器物依然顯得堅挺而無軟遢之弊。這在“實驗水墨”藝術(shù)家群體中，稱得是獨樹一幟，成為了黃國武水墨語言實驗階段創(chuàng)作的標志性特征。
近兩年來，黃國武的創(chuàng)作方式重拾起傳統(tǒng)中國畫的書寫性筆墨以寫生的方式來描繪現(xiàn)實風景。黃國武的新作《神州行》系列始于2013年，若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)了寫意筆墨山水圖式，當代風景在一種合理的寫生中以山水畫的形式出現(xiàn)。畫面中，水墨暈染、勾勒的傳統(tǒng)山水畫與當代熱鬧喧囂的大眾消費廣告牌狹路相逢，廣告牌中著裝時尚、表情銷魂的現(xiàn)代美女與傳統(tǒng)山水畫安靜、悠遠、典雅的氣氛相當“不搭”，然而正是如此“不搭”的當代社會圖景，展現(xiàn)著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖突之時，也引導著人們?nèi)ニ伎既绾蚊鎸ΜF(xiàn)代人的精神困境。如此，空間、視覺以及時間元素上的雙重性挑釁著觀者的經(jīng)驗，這說明黃國武正在整體調(diào)整自己的創(chuàng)作思路，擺脫了單純的實驗水墨階段，進入了具有當代意義的創(chuàng)造性實踐。