當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸宣布在亞洲區(qū)域內(nèi)代理中國(guó)年輕藝術(shù)家高航，并于2023年2月4日在曼谷空間推出高航全新個(gè)展“數(shù)字原始主義”。高航1991年出生于河北保定，本科畢業(yè)于首都師范大學(xué)油畫系，碩士畢業(yè)于美國(guó)休斯頓大學(xué)繪畫系，現(xiàn)工作和生活于美國(guó)休斯頓。此次展覽是藝術(shù)家和畫廊首度合作的個(gè)展，呈現(xiàn)了高航的16件精彩的繪畫作品。展覽由陸向怡策劃。

藝術(shù)范疇內(nèi)的原始主義不僅僅是特定的古老的時(shí)間區(qū)域，更是傳遞了藝術(shù)家們對(duì)于原始的美學(xué)，價(jià)值判斷，情感表達(dá)，甚至道德體系的偏愛。具體到繪畫領(lǐng)域來講，不僅是情感的暗流，這種偏愛也體現(xiàn)在對(duì)于一些原始的美術(shù)技術(shù)、主題、色彩規(guī)律和象征性事物的模仿或再創(chuàng)造。

20世紀(jì)末，當(dāng)電腦互聯(lián)網(wǎng)讓3D游戲爆發(fā)性的席卷全球的時(shí)候，“數(shù)字世界”這一概念也在這次“大爆炸”中誕生了。對(duì)高航來說，這個(gè)世界如此精彩且真實(shí)，所有這里的“居民”都存在和運(yùn)動(dòng)于三維空間和一維時(shí)間的四維時(shí)空里。同時(shí)，也擁有普世公認(rèn)的規(guī)則和交流系統(tǒng)，再之后又出現(xiàn)了社區(qū)與團(tuán)體。作為90年代初出生的高航，正是在此洪流中成長(zhǎng)的一代人。

至此，我們嘗試進(jìn)入此次展覽“數(shù)字原始主義”這一主題概念。高航的創(chuàng)作多關(guān)注于數(shù)字圖像的分辨率，尤其基于近20年數(shù)字圖像的演變。他將21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字圖像當(dāng)做是這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)成品，偏向生長(zhǎng)在偉大現(xiàn)代科技中的那些原始、奇怪和尷尬的早期數(shù)字圖像。20世紀(jì)末，高航接觸到3D建模和渲染，在視覺體驗(yàn)上對(duì)他來說無(wú)比驚奇。之后的20年，他也同時(shí)代一起見證著如此驚奇的數(shù)字圖像在當(dāng)代人眼中變成粗糙和荒謬之物。但這所謂的原始和荒謬圖像的產(chǎn)生過程恰巧共鳴了當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的沖動(dòng)和經(jīng)驗(yàn)，在此般繪畫行為里，會(huì)產(chǎn)生可能是驚喜，是態(tài)度的聚變，或是更極端的情緒——作為人類的底層分泌。換而言之，高航大概希望他的繪畫行為可以模擬一臺(tái)當(dāng)代生產(chǎn)機(jī)器，但它有極其高的容錯(cuò)率。高航也指出中：“數(shù)字原始主義主要是強(qiáng)調(diào)我對(duì)于數(shù)字世界誕生這一事件的熱衷，以及作為畫家來講，是更具體的，比如夸張的色彩區(qū)域在尖銳邊緣的碰撞，幾何模型上粗糙的貼圖，笨拙又直接的動(dòng)態(tài)和模型間交互，以及還是孩童的我進(jìn)入這個(gè)新世界的第一次心跳感覺的記憶。”

高航相信繪畫和科技的迭代都是極力航向真相的，如果有所謂的真相的話。在探索了解人類的過程中，一代又一代的科技產(chǎn)物被留了下來，它們不只是地球上的垃圾，也是人類自身演化的記錄體。正如偶爾翻到一臺(tái)舊的電子設(shè)備，突然意識(shí)到這些電子設(shè)備是基于那些過去的，已經(jīng)“停產(chǎn)”的人類行為和視覺期待而設(shè)計(jì)的。為了進(jìn)一步了解“真相”，我們遺棄掉一代一代的科技，實(shí)現(xiàn)著之后的那個(gè)新我。

同時(shí)，高航的創(chuàng)作過程和他的習(xí)慣愛好有關(guān)系，比如單口喜劇。單口喜劇大多數(shù)時(shí)間會(huì)是他繪畫時(shí)候的背景聲音。藝術(shù)家喜歡那些挑戰(zhàn)普世價(jià)值和信仰類別的單口喜劇話題，但其核心并不是實(shí)踐悖論或者爭(zhēng)議，而是一場(chǎng)兼容性地談話。甚至不是談話，更是表演者在觀察力、語(yǔ)言和笑聲反饋三個(gè)客體之間的協(xié)調(diào)行為——這正是他的繪畫，無(wú)力解決也不必解決實(shí)際問題，但是殘忍的誠(chéng)實(shí)、荒誕和幽默在任何一種談話形式中都呈現(xiàn)出力量的質(zhì)感。

數(shù)字世界、社交媒體和元宇宙，這些幾乎和出生于90年代初的高航同時(shí)誕生和成長(zhǎng)的科技塑造著他的視覺語(yǔ)言。高航用電子熒光色和多邊形大塊面描繪的低保真擬像，映射出21世紀(jì)初期的第一代數(shù)字世界的居民。這些居民在他們當(dāng)時(shí)的創(chuàng)造者手中拼盡全力擁有了基礎(chǔ)能力和交互功能，并沒有余力去打磨所謂的美感。很大程度上他們就像是原始人洞內(nèi)簡(jiǎn)陋的公牛壁畫一樣。所以，高航的作品，在數(shù)字世界里又一次面對(duì)了“原始主義”的概念。他對(duì)于這些初級(jí)的，模糊的數(shù)字建模的著迷，就像考古學(xué)家第一次見到原始人壁畫一樣：它們高度真誠(chéng)，潛力無(wú)限，又勇敢、神秘和震撼。

關(guān)于藝術(shù)家

高航，1991年生于保定，現(xiàn)工作生活于美國(guó)休斯頓。2013年本科畢業(yè)于首都師范大學(xué)油畫系，2018年碩士畢業(yè)于休斯頓大學(xué)繪畫系。高航的作品以幽默和荒謬的狀態(tài)描繪了當(dāng)代人類在互聯(lián)網(wǎng)上的行為舉止，同時(shí)用畫面調(diào)侃人們?cè)陔娮悠聊恢胁粩鄬で笏查g刺激和滿足感的執(zhí)著。

高航近期在美國(guó)及歐洲的個(gè)人展覽包括：我的一些破想法（Pulpo畫廊，木瑙，德國(guó)，2022）；沙發(fā)套件（L21 畫廊，帕爾馬，西班牙，2022）；你完全是特別的（Breach 畫廊，邁阿密，美國(guó)）；高航!（The Hole 畫廊，紐約，美國(guó)，2021）；稍稍別扭（Waluso 畫廊，倫敦，英國(guó)，2021）；離卓越就差一點(diǎn)（Winter  Street 畫廊，休斯頓，美國(guó)，2021）；21 世紀(jì)寫實(shí)主義（COVA 畫廊，埃因霍溫，荷蘭，2021）等。他的作品也展出于英國(guó)倫敦Sunny藝術(shù)中心，韓國(guó)吉坡CICA美術(shù)館，美國(guó)芒諾Masur美術(shù)館，美國(guó)休斯頓KBR大廈等。

他的作品及文章報(bào)道的國(guó)際刊物包括：《巴黎時(shí)尚潮》《藝術(shù)論壇》《藝術(shù)新聞》《美國(guó)繪畫》《次世代生活態(tài)度》和《RADII》。

關(guān)于策展人

陸向怡，1992年出生，策展人，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展覽部總監(jiān)。策展圍繞藝術(shù)家群體代際研究、性別研究、時(shí)尚與虛擬藝術(shù)等方向，尤其關(guān)注于90后、00后藝術(shù)家所帶來新興藝術(shù)現(xiàn)象；致力于挖掘年輕藝術(shù)力量。策劃的展覽包括：“氵”吳晶玉個(gè)展（2022）、“一片盛大的記憶”久事美術(shù)館（2022）、“工具已驗(yàn)證”皆藤齋個(gè)展（2022）、“后我世代：如何書寫年輕藝術(shù)家”（2022）、“李珺個(gè)展：牙齒與劇場(chǎng)”（2022）、“一間自己的房間”（2022）、“武藝個(gè)展：心源日記”（2022）、“朱金石個(gè)展：意外美學(xué)”（2022）、“岳敏君個(gè)展：拈花一笑”（2022）、“間有閑時(shí)多云到陰”草場(chǎng)地春季藝術(shù)季（2022）、“記憶、戲謔與意識(shí)流”（2022）、“全球之歌”（2022）、“低燒的繪畫”（2021)、“控制”李尓鵬個(gè)展（2021)、“今天的天實(shí)在是太藍(lán)了”郭宇恒個(gè)展（2020）等，曾入圍上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“青策計(jì)劃”（2018）。