呂澎，銀川當代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。
　　2017年10月，四川安仁雙年展“今日之往昔”總策展人；2018年12月，布拉格市立美術(shù)館“詩哲重逢：張曉剛、王廣義藝術(shù)展”策展人。以及數(shù)個中國當代藝術(shù)家個展的策展人。
　　張小濤的藝術(shù)歷程的基礎(chǔ)，是上個世紀70年代末80年代初的傷痕美術(shù)，他的家鄉(xiāng)是合川，彼時，傷痕美術(shù)的基本特點是表現(xiàn)人物的歷史創(chuàng)傷，表現(xiàn)歷史與現(xiàn)實中的問題。傷痕美術(shù)的這個特征，構(gòu)成了改革開放四十年來的一個基本的主題，即便是不同的時期的問題有所不同。只要熟悉藝術(shù)家不同時期的作品就可以看到，傷痕美術(shù)的這個特征對張小濤的藝術(shù)有著基因性質(zhì)的影響。
　　張小濤畢業(yè)于四川美術(shù)學院油畫系，在新世紀的2010年，他參與了創(chuàng)建四川美術(shù)學院新媒體藝術(shù)系，由于他的學習、生活與工作的空間跨度頗大——一開始是國內(nèi)的城市，以后也包括全世界的周游，加上他廣泛的閱讀，使得藝術(shù)家具有一種敏感的洞察力和分析能力，在90年代中國迅速卷入全球化的潮流背景下，張小濤的視野極為寬廣。張小濤的知識經(jīng)歷，決定了他不會將自己的藝術(shù)僅僅限于一種形式和手段，在新的條件下，他表現(xiàn)出對藝術(shù)多種可能性的積極探索：尤其是在藝術(shù)問題的選擇上，他將個人經(jīng)驗與公共問題、本土經(jīng)驗與國際問題、當下經(jīng)驗與歷史問題、審美經(jīng)驗與日常生活進行了充滿質(zhì)疑和富于活力的表現(xiàn)，使得他的藝術(shù)內(nèi)容具有極其復雜和連續(xù)性的戲劇性。
　　作為70年代出生的藝術(shù)家，張小濤一開始接受的是現(xiàn)代主義思想，他在大學期間對敦煌、西安等古代美術(shù)遺跡的考察，對西方文學著作《百年孤獨》、《變形記》、《追憶逝水年華》、《夢的解析》、《金枝》，以及美術(shù)史著作《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》H·H·阿納森（H·H·Arnson ）、《今日藝術(shù)》愛德華·路西·史密斯（Edward Lucie-Smith）等的閱讀，包括對弗朗西斯科·戈雅（Francisco Jose de Goya）、埃爾·格列柯（El Greco）、埃貢·席勒（Egon Schiele）、馬克斯·貝克曼(Max Beckmann)、雷內(nèi)·瑪格麗特(René Magritte)、喬治·德·基里科（Giorgio de Chirico）、約瑟夫·博伊斯(JosephBeuys)、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、盧西恩·弗羅伊德（Lucian Freud）這類西方藝術(shù)家的深入了解，建設(shè)起了他的藝術(shù)創(chuàng)造知識結(jié)構(gòu)。了解那些西方藝術(shù)家的特征不難發(fā)現(xiàn)，這樣的知識結(jié)構(gòu)注定了張小濤的藝術(shù)不可能是歡悅或充滿樂觀主義色彩的，這甚至與他從傷痕美術(shù)獲得的感受有著美學態(tài)度上的一致性。
　　1996年，張小濤從“傷痕”的基地開始出發(fā)，參加了四川美術(shù)學院陳列館的《個人經(jīng)驗》展。在之后的生活中，他通過與上一輩藝術(shù)家的交往和一些后現(xiàn)代哲學著作的閱讀，如：米歇爾·?？拢∕ichel Foucault）、羅蘭·巴特（RolandBarthes）、雅克·德里達（Jacques Derrida）、讓·鮑德里亞（Jean Baudrillard）、皮埃爾·布爾迪厄（Pierre Bourdieu），開啟了對現(xiàn)代主義本質(zhì)論的質(zhì)疑——這些是他擺脫傷痕美術(shù)的工具。次年開始創(chuàng)作的《蜜語婚紗》系列以及1998年開始的《快樂時光》系列, 張小濤從反向的題材上與“傷痕”傳統(tǒng)的歷史正面回顧拉開了距離：看上去是應(yīng)該給予接納的生活，可能存在著隱秘的問題，批判性的目光開始從歷史現(xiàn)實進入內(nèi)心。1999年開始，張小濤有了出國觀察與學習的機會，他走遍了德國、奧地利以及意大利......并開始在歐洲參與和舉辦自己的展覽。
　　新世紀的中國與世界進一步發(fā)生密切的關(guān)系，這使得張小濤可以與西方不少藝術(shù)機構(gòu)合作舉辦展覽。2002年、2003年，張小濤分別在德國明斯特美術(shù)學院美術(shù)館和法國巴黎阿基阿妮基畫廊舉辦個展，他對“傷痕”描述傳統(tǒng)的抗性和內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性通過其繪畫能力得到了充分的呈現(xiàn),他希望在保留描述性方法的同時去發(fā)現(xiàn)新的問題，這樣的結(jié)果是讓繪畫具有新的特性。到了2004年在北京東京藝術(shù)工程舉辦個展《夢工廠·垃圾場》，藝術(shù)家的作品已經(jīng)表現(xiàn)出新繪畫的語言能力：讓表現(xiàn)不簡單地服從內(nèi)心書寫。
　　這個時期，出現(xiàn)了像尹朝陽、李松松、李大方、秦琦這樣一些在繪畫領(lǐng)域創(chuàng)造新階段的新一代藝術(shù)家，他們構(gòu)成了通過表現(xiàn)與描述手法呈現(xiàn)出觀念特征的“新繪畫”的主體。而正是這個時候，張小濤也開始了動畫的實驗，他于2005年底制作完成第一部實驗動畫短片《夜》。他在研究并實驗新繪畫的同時，開始了對藝術(shù)主題的進一步開拓，當他于2006年開始閱讀一些涉及全球化問題的著作例如《帝國》一書時，便開始了對“全球化自由市場與后社會主義之間的關(guān)系，以及城市化進程中的現(xiàn)代性問題”的思考。
　　從這個時期開始，張小濤幾乎是同時進行著繪畫、影像、綜合藝術(shù)實驗以及其他涉及藝術(shù)的學術(shù)項目，他試圖用不同的方式和手段去構(gòu)造一個綜合的藝術(shù)命題。2008年，芝加哥大學教授巫鴻與著名獨立策展人馮博一為藝術(shù)家在北京伊比利亞藝術(shù)中心策劃舉辦了個展《微觀敘事》，展覽呈現(xiàn)了張小濤不同語言方式構(gòu)成的藝術(shù)景觀。這個時期，綜合藝術(shù)手段成為新的藝術(shù)景觀，張小濤以敏銳的藝術(shù)觸覺參與其中，擺脫了單一形式的藝術(shù)實驗。
　　藝術(shù)家張小濤的思考
　　對于張小濤來說，2010年在中國廣東美術(shù)館舉辦《流行病毒學》個展是一次轉(zhuǎn)向，藝術(shù)家希望將微觀視角同宏大的現(xiàn)實社會之間的關(guān)系進行結(jié)合，以找到一種相對主義的立場，讓微觀成為宏觀的一種變體樣式，通過微觀符號去象征宏觀世界的結(jié)構(gòu)——這是馬克斯·貝克曼（Max Berkmann）“讓不可見變得可見”的另一種表現(xiàn)方法。在這之后，佛教的喃呢開始滲透進張小濤的思考中，他開始將現(xiàn)世與那些永恒的問題聯(lián)系起來，動畫電影《薩迦》正是這種精神狀態(tài)的結(jié)果。
　　而與《薩迦》或《重生》題材相反，張小濤于2011年9月又進入了動畫長片《黃桷坪的春天》的準備工作，早期的記憶或個人經(jīng)驗再次浮現(xiàn)，但是，這時張小濤所關(guān)注的不是個人經(jīng)驗的具體內(nèi)容，而是與公共經(jīng)驗之間的沖突和矛盾。在一定程度上講，這是一種歸納性的主題回顧，只不過呈現(xiàn)的語言方式和視覺效果已經(jīng)與過去大不相同。
　　張小濤的創(chuàng)造活力使得他能夠創(chuàng)作出大量的作品并參加不同的國際性展覽，直至2019年9月作品《三千世界·蜉蝣》參加奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)，張小濤表現(xiàn)出令人震驚的創(chuàng)作活力，這也是為什么觀眾在參觀這位藝術(shù)家的展覽時會有一種眼花繚亂的感受的原因。而本次展覽《顯微事件-張小濤作品展》將是張小濤最為完整的藝術(shù)展覽，只要了解藝術(shù)家的藝術(shù)歷程和出發(fā)點，我們就能夠發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家不同時期的藝術(shù)實驗之間的內(nèi)在邏輯，所不同的是，我們會沉浸在一下子不能夠看到結(jié)局的美學戲劇。
　　藝術(shù)家履歷——張小濤
　　1970年生于中國重慶，1996年畢業(yè)于四川美術(shù)學院油畫系，2010年創(chuàng)建四川美術(shù)學院新媒體藝術(shù)系，2010-2015任系主任，副教授、碩士生導師，2016年博士畢業(yè)于中央美術(shù)學院，現(xiàn)居住于北京，張小濤是活躍于國際與本土的新媒體藝術(shù)的代表人物。
　　曾參加的重要展覽和項目：
　　第55屆威尼斯雙年展、第7屆亞太當代藝術(shù)三年展、第6屆莫斯科雙年展、第2屆布拉格雙年展、林茨電子藝術(shù)節(jié)、荷蘭動畫電影節(jié)、渥太華國際動畫節(jié)等。2008年獲得中國年度青年藝術(shù)家獎、2009年3月意大利《flash art》雜志對其專訪、2011年中國CCTV10《人物欄目》專訪，2011年和2012年連續(xù)獲得“亞洲最佳動畫獎”的殊榮，2016年1月接受《紐約時報》國際版的專訪，2018年《量量歷險記》獲中國荔波國際動畫節(jié)金獎，其作品被國際、國內(nèi)重要美術(shù)館、基金會、藝術(shù)中心及收藏家收藏。
　　2019年 銀川當代美術(shù)館個展 《顯微事件--張小濤作品展》