長(zhǎng)征空間榮幸地宣布代理旅居倫敦的中國(guó)藝術(shù)家張?jiān)罗保⒂?018年9月8日隆重推出張?jiān)罗钡闹袊?guó)首次個(gè)展“境碼”。
　　張?jiān)罗钡乃囆g(shù)實(shí)踐根植于當(dāng)下，展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的獨(dú)特美學(xué)。通過不同符號(hào)、形式疊加重復(fù)的畫面結(jié)構(gòu)，張?jiān)罗钡睦L畫勾勒出數(shù)字科技的運(yùn)算法則、超鏈接與信息的關(guān)聯(lián)等視覺體驗(yàn)。同時(shí)，這次展覽也延續(xù)了其作品中一以貫之的情感：此次回到出生地北京的展出試著觸及她朦朧的童年和家族史的回憶。
　　這些畫面上排列的符號(hào)飽含個(gè)人意義，并與無機(jī)物般光滑的畫面背景產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。如在2006年由匈牙利科學(xué)家發(fā)明的形狀“岡布茨”（一個(gè)數(shù)學(xué)意義上能夠自行恢復(fù)直立的三維凸均勻體），童年記憶中果汁盒上的桃子圖案，八十年代經(jīng)典電玩“魂斗羅”中的地形圖，中亞基里姆毯的繁復(fù)花紋。這些符號(hào)時(shí)而被簡(jiǎn)化為直白的商標(biāo)風(fēng)格，或以照相寫實(shí)的手法進(jìn)行渲染，從而構(gòu)成了一種“新風(fēng)景”——在此，張?jiān)罗睘樵絹碓蕉嗌钤诙嘣幕h(huán)境中的人們提供了一個(gè)理想化的空間，或是具有未來指向的圖景。這種“風(fēng)景”也在展覽中得以體現(xiàn)。遠(yuǎn)觀展廳，層層推進(jìn)的展墻仿佛打開的瀏覽窗口重疊；觀眾需走近各個(gè)展墻才得以欣賞作品的全貌。通過平衡或失衡的再現(xiàn)，這種似曾相識(shí)的圖像模糊了自然與人造世界的界限，而其模塊化的物體，則是這個(gè)范疇的搭建或合成元件；藝術(shù)家以此描繪了當(dāng)下的不穩(wěn)定性，也試圖提出一種厘清未來的選擇。
　　在張?jiān)罗钡淖髌分蟹磸?fù)出現(xiàn)的螺旋柱，可以說是她創(chuàng)作的象征。在英國(guó)駐羅馬研究院的研習(xí)期間，藝術(shù)家開始關(guān)注這個(gè)巴洛克時(shí)期便盛行的建筑形式。吸引她的不僅是地域文化本身，更是螺旋柱在歷史中不斷地被重新賦予的美學(xué)意義。與此同時(shí)，每一個(gè)柱子的旋轉(zhuǎn)如同張?jiān)罗泵恳环鶅?nèi)在交錯(cuò)的繪畫一樣，蘊(yùn)藏著無限的秘密與可能性。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　張?jiān)罗保?990年出生于中國(guó)北京）曾旅居肯尼亞、泰國(guó)，現(xiàn)生活、工作于倫敦。 2012年張?jiān)罗痹谒谷R德美術(shù)學(xué)院（倫敦大學(xué)學(xué)院）獲得本科學(xué)位，2014年于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，獲得繪畫碩士學(xué)位。張?jiān)罗痹鳛?016–17年英國(guó)駐羅馬研究院的獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)?wù)?，在羅馬研習(xí)和創(chuàng)作。張?jiān)罗钡淖髌诽剿髦貜?fù)這一概念和繪畫作為聚集地的理念。藝術(shù)創(chuàng)作不再是對(duì)一個(gè)圖像、場(chǎng)景甚或概念的表述及呈現(xiàn)，而是許多不同元素的聚集地。各種 “元素”——包括特屬某個(gè)環(huán)境的視覺符號(hào)或圖像、在創(chuàng)作中生產(chǎn)的殘余物、或是之前所使用過的符號(hào)變相，在這里聚集和碰撞。
　　張?jiān)罗钡淖髌芬言谟?guó)、美國(guó)、德國(guó)、韓國(guó)、中國(guó)內(nèi)地及香港各地展出。她的作品被Aspen Collection、St James Group Collection、Swarovski Archive等機(jī)構(gòu)收藏。張?jiān)罗北弧陡２妓埂冯s志評(píng)為2017年度“福布斯亞洲30位30歲以下杰出人才”，也是2016–17年英國(guó)駐羅馬研究院Abbey獎(jiǎng)學(xué)金得主、2014–2015年Chadwell Award的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/div>