藝術(shù)門(mén)（香港畢打行）榮幸呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家黃淵青（生于1963年）的個(gè)展“觸發(fā)”，此次展覽匯聚藝術(shù)家近期的精選布面繪畫(huà)作品。黃淵青的繪畫(huà)著重于探索書(shū)寫(xiě)性線條的表現(xiàn)力，每一筆線條作為生命的同一被賦予獨(dú)立的價(jià)值，同時(shí)又是構(gòu)成畫(huà)面節(jié)奏的主要角色。他的繪畫(huà)以“寫(xiě)”多于“畫(huà)”的方式完成，在反覆不斷的書(shū)寫(xiě)，覆蓋，重寫(xiě)的過(guò)程中提煉他對(duì)于書(shū)法和繪畫(huà)，宣紙和畫(huà)布，對(duì)抗力和親和力，自發(fā)性與控制力，痕跡與隱喻之間悖論性的共存和融合，其繪畫(huà)的理想狀態(tài)則在于讓藝術(shù)家的自我消失在線條的自由生長(zhǎng)中。
　　黃淵青的繪畫(huà)具體地得益于宣紙和畫(huà)布這兩種不同媒介經(jīng)驗(yàn)的相互轉(zhuǎn)化，更進(jìn)一步則是來(lái)自于兩種不同視角和文化的相互補(bǔ)充：宣紙保留了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中力透紙背的心理力量，以及筆墨與宣紙間的親和性，而畫(huà)布更傾向于直接的對(duì)抗力量。從繪畫(huà)的角度看待書(shū)法，以及從書(shū)法的角度看待繪畫(huà)，這兩種觀點(diǎn)在他近三十年繪畫(huà)生涯中逐漸由分別進(jìn)行的，演變?yōu)橐环N自主的和同時(shí)實(shí)踐的雙向視角，即書(shū)法的體驗(yàn)深入于繪畫(huà)過(guò)程，并且與他對(duì)繪畫(huà)積累的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)相融無(wú)礙。
　　出生于上海黃淵青自幼研習(xí)書(shū)法，在八十年代中期開(kāi)始創(chuàng)作現(xiàn)代書(shū)法，以筆觸的直接性來(lái)反對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的法度，粗獷的筆劃趨近于抽象的筆觸，而這一點(diǎn)與黃淵青彼時(shí)接觸到的西方現(xiàn)代藝術(shù)相謀和1986年–88年間黃淵青曾在上海師范大學(xué)修習(xí)油畫(huà)，而自1990年年第一幅抽象畫(huà)開(kāi)始，黃淵青始終堅(jiān)定抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作九十年代中后期，黃淵青在宣紙上以混合材料作畫(huà)，開(kāi)始嘗試將書(shū)法經(jīng)驗(yàn)與西方繪畫(huà)語(yǔ)言相融合，更多的以書(shū)法的角度審視繪畫(huà)，此時(shí)期畫(huà)面上以線條構(gòu)建的形狀靈感部分更是來(lái)自于篆刻的記號(hào)。自2010年，隨著藝術(shù)家在書(shū)寫(xiě)與繪畫(huà)間轉(zhuǎn)換的得心應(yīng)手，符號(hào)消失在畫(huà)面里，線條的節(jié)奏更加自由而富有多樣的動(dòng)態(tài)。細(xì)讀每條曲線猶如聆聽(tīng)不同樂(lè)器的聲響，時(shí)而舒緩渾厚，時(shí)而明亮高亢，綜觀整體畫(huà)面時(shí)宛如交響樂(lè)團(tuán)一齊奏鳴，不僅喚起觀者的情感入，更促發(fā)人們介于抽象與具象間的想像。
　　黃淵青畫(huà)面中的線條來(lái)源于書(shū)法，卻不囿于文字的再現(xiàn)或者意義，且藝術(shù)家也從對(duì)筆觸的掌握中逐漸去除目的性正如評(píng)論家保羅·穆?tīng)柡浪顾鶎?xiě)：“黃淵青的藝術(shù)根植于書(shū)法表達(dá)性的生命力，但卻脫離了象征意義的限制，超越了具體的技藝和主觀的意圖。與此相應(yīng)地，他的藝術(shù)所渴求的正是禪宗式的不加雕琢的藝術(shù)，這一點(diǎn)讓他的表達(dá)超越了僅僅是主觀的表現(xiàn)”直至今日，黃淵青依然持續(xù)重寫(xiě)繪畫(huà)，此過(guò)程體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的感悟——即是不斷超越個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程，將自我降到最低，表達(dá)成為自然而然的呈現(xiàn)，而不是意志控制的結(jié)果。
　　關(guān)于黃淵青
　　黃淵青畢業(yè)于上海師范大學(xué)油畫(huà)系。在求學(xué)期間黃淵青深受西方抽象表現(xiàn)主義和中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法影響。他在1980年代對(duì)中國(guó)書(shū)法的開(kāi)放性和自由主義的態(tài)度，再融合西方油畫(huà)技法，讓他創(chuàng)作出屬于自己的“抽象書(shū)法”。顏色在其作品中扮演著不可或缺的角色，顏色似在飛翔， 在空中漂浮或浮潛于水面。另一個(gè)重要元素是他對(duì)線條的運(yùn)用，以重復(fù)繪畫(huà)線條，構(gòu)建紋理和形狀，直到他滿意為止。這個(gè)過(guò)程可能需要很長(zhǎng)的時(shí)間——從數(shù)月至數(shù)年。透過(guò)繪畫(huà)多樣化的“痕跡”，令黃淵青的繪畫(huà)敘述出一種偉大的藝術(shù)文化。