自歐幾里得的《幾何原本》聞世以來(lái)，幾何學(xué)從未停止演化，甚至蛻變成數(shù)理以外的知識(shí)系統(tǒng)，闡釋人與宇宙萬(wàn)物的空間關(guān)系。1980至90年代，通訊科技和國(guó)際貿(mào)易的急速擴(kuò)展促使世界緊密結(jié)合，全球化的現(xiàn)象在文化、經(jīng)濟(jì)及學(xué)術(shù)層面引起廣泛討論。全球意識(shí)的覺(jué)醒，亦使藝術(shù)家重新思考和想象地方與地方之間的連系，并建立自己的一套視覺(jué)語(yǔ)匯，以幾何隱喻社會(huì)空間——這種時(shí)代解讀，從在美國(guó)興起的新幾何派、中國(guó)的理性繪畫(huà)，以及超扁平運(yùn)動(dòng)前的日本藝術(shù)可見(jiàn)一斑。
　　“Emerald City”匯聚來(lái)自中國(guó)和世界各地的藝術(shù)家，帶來(lái)約40件作品，包括繪畫(huà)、錄像、雕塑和場(chǎng)域特定裝置等，審視幾何學(xué)的轉(zhuǎn)譯方式，對(duì)比文化轉(zhuǎn)譯中兩個(gè)重要概念—— “透明性”與“陰晦性”。展覽從表現(xiàn)“關(guān)系”的基本幾何概念出發(fā)，如點(diǎn)和線、比例和距離，呈現(xiàn)存于宇宙星宿、海洋大地、建筑環(huán)境、人類(lèi)身體等實(shí)體及抽象空間的結(jié)構(gòu)和意涵，以探討不同文化在全球化的浪潮下共存的可能。我們所感知的世界與世界本身難以相稱(chēng)——在文學(xué)經(jīng)典《綠野仙蹤》中的“翡翠城”里，每個(gè)人都要戴上特制的綠色眼鏡，以遮擋此烏托邦城市的光芒；幾何學(xué)潛藏人類(lèi)對(duì)普同真理的理想追尋 ，但也令人一葉障目。除了探討幾何學(xué)如何牽動(dòng)人類(lèi)對(duì)于空間性的想象，展覽亦鼓勵(lì)觀眾擺脫受幾何局限的思維，重新認(rèn)識(shí)世界。