此次展覽由傅文俊的兩大系列作品組成，在《是與不是》抽象系列作品中藝術(shù)家打破條框的圈囿，通過對(duì)圖像的捕捉、解構(gòu)與重構(gòu)，將觀者引離對(duì)象的真實(shí)，而引至圖像元素契合下的隱喻含義。另外一組作品則是傅文俊先生早期創(chuàng)作的《退場》系列。《退場》系列是藝術(shù)家由紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作轉(zhuǎn)向觀念攝影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)又是藝術(shù)家追求全然抽象的起點(diǎn)，不難看出《退場》系列創(chuàng)作中已經(jīng)具有了抽象的特質(zhì)。這組以黑白為主的表現(xiàn)工業(yè)化進(jìn)程的攝影作品，具有強(qiáng)烈的陰刻版畫效果。無論是車間廠房還是鐵軌火車，都充滿著超現(xiàn)實(shí)的幻想，肅靜而默然，偉大中蘊(yùn)含著破壞。藝術(shù)家突破集體意識(shí)表現(xiàn)了藝術(shù)個(gè)體對(duì)工業(yè)化進(jìn)程的認(rèn)識(shí)。

《是與不是》與《退場》時(shí)隔多年，但是藝術(shù)家對(duì)攝影創(chuàng)作中圖像所蘊(yùn)含的文化精神的追尋并沒有改變。可以說兩個(gè)作品的組合具有特殊的意義，如果說《退場》是對(duì)紀(jì)實(shí)的退卻，那么《是與不是》則是新創(chuàng)作形式的出場，它是對(duì)藝術(shù)家以往觀念攝影的突破，從而更加接近攝影的本質(zhì)。