前言

陳曉峰、邱虹聯(lián)展就要開幕了，展覽的題目是《“工筆”敘事》，頗有意境。

以“工筆”來“敘事”，又不全以“工筆”的手法來作畫，正是二人的藝術(shù)追求，反映了他們站在傳統(tǒng)文化的立場上思考當(dāng)下藝術(shù)問題的立場和態(tài)度，是值得稱贊的。

以往看來，“工筆”以縝密的觀察方法和嚴謹?shù)脑煨头绞揭婇L，屬于“古格工整”一路。但在今天，藝術(shù)家的觀點卻發(fā)生了變化，中國畫的“以形寫神”或“盡工至妙”與材料技法或繪畫樣式并沒有多少關(guān)系，無論是“寫意”或“工筆”，都應(yīng)該致工于心。換句話說，“工”首先應(yīng)該理解為對主題內(nèi)涵的深入理解和挖掘。“由材料技法而精神訴求”這種形而下與形而上的演進過程正是思想升華的結(jié)果。

《“工筆”敘事》不是形態(tài)的延伸，而是它給予我們的思考和啟發(fā)。“工筆”的“敘事”如若有“精微致廣大”或“寧靜而致遠”的追求，便有可能把握宏觀與微觀的關(guān)系，便有可能“工”在心中。

陳曉峰和邱虹是兩位頗有才華的青年藝術(shù)家，多年來以綜合材料的表現(xiàn)為平臺探索中國繪畫的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)，兩個人有同樣的特點，堅持而又開放，能夠進入又懂得如何走出，所以每個階段的作品都能夠看到他們對古典的迷戀和對“當(dāng)代”的渴望。

胡偉2015年8月10日