序

初識(shí)老十畫，是由一本簡(jiǎn)裝畫集《李老十殘荷圖卷》開始。信手翻閱，一幅幅氣勢(shì)奪人、極具視覺張力的殘荷直撞心懷，甚覺此畫氣質(zhì)不凡。屬于那種古中有今，今中有我，很有學(xué)術(shù)性的文人畫風(fēng)。以豪放大氣，率真脫俗，個(gè)性鮮明、神筆妙得等詞語(yǔ)形容絕不為過(guò)。尤為讓我感到新奇的是一幅兼書帶畫的長(zhǎng)卷，中國(guó)方塊字與荷花與老魚同在一幅天地里暢游，和諧自然中帶著揮之不去的瑟瑟秋意。中國(guó)畫中出現(xiàn)書法本屬平常，多以款跋形式留下記載。老十之奇在于把方塊字作為畫面形象與殘荷、魚游組合，字是畫的構(gòu)成，畫是字的闡釋，彼此相依，主附均視，甚為有趣。我也時(shí)常畫荷，一度也曾感覺良好。但見到老十的殘荷，心靈被撼動(dòng)了，頓生自愧弗如之感。我從老十的殘荷系列作品中感受到水墨淋漓、秋意濃濃的神韻，堪稱神筆妙意，天縱之思。尤其是《十萬(wàn)殘花》，真可謂大手筆、大氣勢(shì)、大意境。情感奔騰，離形去勢(shì)，心鑄荷魂。似乎能想見作此畫時(shí)那難以遏制熱血奔涌的興奮情緒，忘物忘我放縱情懷的狀態(tài)。

老十十年祭日，中國(guó)美術(shù)館舉辦“彈指長(zhǎng)痕--李老十遺作暨捐贈(zèng)作品展”，在遴選展品的過(guò)程中，我得以目睹其大量遺作，又領(lǐng)略到殘荷以外諸多的創(chuàng)造和詩(shī)書畫印俱全的藝術(shù)才華，更覺老十是當(dāng)世不可多得的才氣內(nèi)斂，而將精神品格全都浸潤(rùn)在作品中的畫家。

老十的人物畫亦十分獨(dú)特和自我。不以美女取悅，不以現(xiàn)代人迎合，多是些鐵拐李、莊子、鐘馗、小鬼、頭陀甚至是鬼打架等奇奇怪怪的形象，寓莊于諧，深意內(nèi)蘊(yùn)。或揭示人性的不和諧、或平復(fù)憤懣的內(nèi)心、或禮贊生命的達(dá)觀，一臉滄桑、滿紙落寞，給人以觸及心靈的情感體驗(yàn)。老十尤擅畫鬼，且樂(lè)此不疲、一意孤行。敢在當(dāng)世畫鬼者，絕對(duì)有悖社會(huì)思想風(fēng)范，他竟直言“萬(wàn)種罪孽皆人所為，然俱托以鬼名，鬼冤乎哉。老十畫鬼俱在子夜，任意涂抹，非心中臆造，是目中所見。”為其真摯和膽識(shí)的流露，不難看出表面的畫鬼是借鬼喻人，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生命狀態(tài)之所在，可謂用心良苦。

老十別世的前兩年畫鬼尤甚，往往畫到深更半夜入神入境，十分投入。有時(shí)畫到他自己都毛骨悚然不忍再看。各種非人非鬼的人物充滿畫面，真是魑魅魍魎丑態(tài)百出。然從這些作品中，一方面顯示出他特有的表現(xiàn)手段和駕馭筆墨的功力，也可清晰明辨其創(chuàng)作用意。在一幅鬼打架中，以舞臺(tái)布景的方式，將生活中形形色色不同的場(chǎng)景集中同一紙上，使畫面猶如人生的大舞臺(tái)。男人張牙舞爪，裸婦手持毒蛇，鐘馗瞠目一籌莫展，少年雙眼望天無(wú)助地流淚，分明都是生活中常見的情境。畫家則一如既往地端坐屋中觀望著窗外的丑態(tài)，如同在觀看現(xiàn)實(shí)生活中上演的真人秀。右上角款識(shí)“相毆魑魅事，反目各成愁（仇），我愿家家好，相安不相毆。”從題文可以看出老十是個(gè)老實(shí)正直善良的人，對(duì)世態(tài)不平及爾虞我詐的狀態(tài)無(wú)可奈何，便在畫中借古諷今，以陰刺陽(yáng)，借鬼嘲人，我想這即是以畫寄思的本意。

老十的畫，題材廣泛，花卉、人物、動(dòng)物、山水、書法兼而有之。且以詩(shī)配畫，圖文互補(bǔ)，書中有畫，畫中有書。詩(shī)文寄意，借古寓今。感慨人世，感嘆人生。也夾雜著“回首幽冥感慨多，是是非非豈奈何”的消極心態(tài)。

觀原作更確信老十的詩(shī)書畫印均可謂之上品、上上品，曲高和寡。老十不僅是個(gè)奇才、怪才，而且畫作甚豐。未及不惑便已辭世，作畫成熟期算起來(lái)也就10年左右，而數(shù)量簡(jiǎn)直不可思議。我不得不嘆“老十十年畫了八十年的畫。”可以確信老十不僅天分極高而且勤奮。有點(diǎn)兒讓人不能理解的是這么具有才華而又鐘愛自己事業(yè)的人，為何要選擇不歸之路呢？實(shí)在令人惋惜。

從老十的作品中，我清晰看到了他作畫的心路歷程，確信也曾經(jīng)歷臨摹期，裝飾期，彷徨期，成熟期，才形成灑脫霸悍的風(fēng)貌，只是那周期相對(duì)短暫而已。老十也曾有過(guò)躁抹涂鴉，迷惑彷徨時(shí)。也曾有過(guò)苦思冥想，潛修默煉日，也曾經(jīng)歷達(dá)摩面壁，心游萬(wàn)仞后，方才達(dá)到先哲雋思，落筆成章的境界。

在我看來(lái)，老十屬于極具天賦的大畫家，客觀說(shuō)：當(dāng)今中國(guó)畫壇，畫者蕓蕓，但有“感覺”者甚少。有感覺又深具文才，能文善書，并善作新體詩(shī)文者更少，而能將詩(shī)書畫印做完美結(jié)合，將現(xiàn)代人對(duì)自然、人生、現(xiàn)實(shí)世界的憂慮和解讀以傳統(tǒng)筆墨形式予以充分表現(xiàn)者更是鳳毛麟角，老十堪當(dāng)。

作為畫家，他用短暫的藝術(shù)生命寫心、寫意、寫真性情，成為付諸作品以深情的當(dāng)世畫壇獨(dú)行俠，難有與之唱和者。通常意義的繪畫欣賞，就是看繪畫的主題、題材、構(gòu)圖、色彩以及效果而以，老十的畫能使欣賞者見畫如見人，畫里有靈魂。

我知道同行中不乏同我一樣欣賞老十藝術(shù)的擁躉，依舊覺得僅此是不夠的。積極推介老十藝術(shù)，拓展其社會(huì)認(rèn)知度，亦儕輩所甘。我相信金子無(wú)論何時(shí)都會(huì)發(fā)光，真正的藝術(shù)是留給歷史的，經(jīng)歷歲月的沖刷積淀才會(huì)去偽存真。

老十的畫就屬于留給歷史的范疇，即使在當(dāng)下浮躁商業(yè)化的社會(huì)里或許會(huì)稍顯暫時(shí)的沉寂，他藝術(shù)的純粹性、蒼然渾厚的筆墨韻味和對(duì)自然人生哲思的滲透其中必然會(huì)引起畫界、理論界的極大重視。我相信他的藝術(shù)價(jià)值將隨著時(shí)間的推移為后人所重，散發(fā)出奪目的魅力。

人民美術(shù)出版社再次出版老十畫集，我以為非常必要，其要義不僅是當(dāng)下可以讓老十更多的畫作面世，為更多的人所知所賞。更在于為未來(lái)留下盡可能周全的老十遺墨，為后人研究論定提供可鑒之資。在老十畫集出版之際，略談些個(gè)人感受，希望能對(duì)這位英年早逝的同行藝術(shù)的傳播和推廣盡綿薄之力，如能藉此引起當(dāng)今藝壇對(duì)老十藝術(shù)的關(guān)注和再度思考，并給予應(yīng)有的尊位，正是我的期待。

馬書林

2014年小暑于京華