魯明軍：今晚應(yīng)郭典之邀，看了郭典的新畫和正在進(jìn)行中的未完成作和草圖，基本上比較清楚了一個(gè)80后藝術(shù)家的目前狀況。郭典，我們邊看邊聊吧，余老師你有何看法？
余極：郭典這個(gè)青年藝術(shù)家，透過他稚嫩的臉龐，通過他的作品，我看到了一種簡(jiǎn)單卻明確的樣式和多彩卻素樸的圖本。從某種意思上講，郭典是相當(dāng)成成熟的，他己然獲得了自己可以熟煉操控的方法，很清楚自己的表達(dá)該如何去表現(xiàn)，并且細(xì)節(jié)能讓人見微知著。
前段時(shí)候，郭典就他個(gè)展名稱問過我，當(dāng)時(shí)我說正常的話，就叫＂大器＂意指你對(duì)器物描繪的形而上抽象?；蛘撸眍愐稽c(diǎn)叫＂小器＂得了，意指你畫的小器物構(gòu)成的新視覺，前面說了，見微知著，如莫蘭迪，這都是器與器格關(guān)系。
魯明軍：那我認(rèn)為展覽名稱用＂格器＂更符合郭典的過程和最后的視覺構(gòu)成。
余極：呵，對(duì)，用這個(gè)好。
魯明軍：郭典你認(rèn)為呢？
郭典：可以。就用它。
魯明軍：郭典我覺得你要把剛才余老師講的幾個(gè)層次要清理出來，他每一個(gè)都說的有道理，比如說我們像標(biāo)題（格器），那首先是說畫面的，就是選擇的這些對(duì)象，你為什么要選擇這些對(duì)象，還是要從圖像開始，對(duì)象選擇，大多都是來自于自己的工作，你工作場(chǎng)景嘛，還有日常生活日常經(jīng)驗(yàn)的場(chǎng)景，是吧？就是去掉今天所流行的有意被強(qiáng)化了的社會(huì)屬性，或者是社會(huì)特征的東西，而且完全是脫胎于自己的這種日常的經(jīng)驗(yàn)，而且這種經(jīng)驗(yàn)是偶然的，可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)日常工作的角落，或者是生活的一個(gè)角落，比如說像這種瓶子啊，顏料瓶子，顏料罐，這些東西都是偶然的。而且這個(gè)角落不是像以往那種，或者通常人們有意的去建構(gòu)它的一個(gè)東西，就是真實(shí)的一種截取吧，這種截取實(shí)際上是怎么樣，在這個(gè)基礎(chǔ)上怎么樣建立一個(gè)秩序，建立秩序的第一步就是先抽調(diào)它的背景，就是把它所在的一個(gè)背景抽調(diào)，你看你的畫都沒有背景，實(shí)際上就是一個(gè)局部的截取。那在這個(gè)基礎(chǔ)上，首先抽掉背景。第二個(gè)就是，在某種意義上，把那些器具也好，日常的物件也好，回到它的原本，就是脫胎，把背景抽調(diào)不就成了它的本身了嗎？那在這個(gè)基礎(chǔ)上，然后通過一種理性的設(shè)計(jì)，某種意義上就是一種視覺設(shè)計(jì)了，那這種視覺設(shè)計(jì)就包括色調(diào)、輪廓，或者是重新給它賦予一個(gè)新的關(guān)系，形式關(guān)系，這種形式關(guān)系實(shí)際上是對(duì)器本身的一種反省，就是回到格器，這種格器實(shí)際上是在重新建構(gòu)一個(gè)視覺秩序，那這種視覺秩序它實(shí)際上是余極剛才你說的，你繼續(xù)。
余極：我想一想，就是說郭典的畫，他畫的都是身邊的器物這些什器和小雜件這種東西，這種東西，它其實(shí)有時(shí)候就像他自己說的，有時(shí)候會(huì)被我們所忽略，但是器物和器物，它其實(shí)是構(gòu)成了一種關(guān)系和氛圍，郭典在處理這些東西的時(shí)候，他其實(shí)就是抽離了這個(gè)器物真實(shí)存在的環(huán)境，就是你剛才說的抽離了背景。