2016年4月9日，郭燕的最新個(gè)展《別處》將于廣東當(dāng)代藝術(shù)中心拉開帷幕。“別處”一詞容易讓人想起米蘭·昆德拉的《生活在別處》。近年，郭燕確實(shí)“生活在別處”，移居加拿大溫哥華。郭燕租了一間小木屋作為自己的工作室，工作室不遠(yuǎn)處便是森林公園。園中參天樹木林立，花繁葉茂，與國內(nèi)、尤其是都市的生存環(huán)境截然不同。不過，郭燕在溫哥華的工作節(jié)奏和國內(nèi)沒太大變化，日出而作，日落而息，每天往返于工作室和家之間。

然而在世界上最適合人類居住的“別處”，并沒有引起郭燕那種昆德拉筆下的抒情詩意。郭燕在溫哥華畫著人世間煉獄般的景觀，生活與藝術(shù)的反差異常強(qiáng)烈。雖然生活在別處，郭燕的依舊通過藝術(shù)尋找靈魂的原鄉(xiāng)。“別處”兩字，是對郭燕這些年來身心始終“錯(cuò)位”的創(chuàng)作最好的概括。郭燕的“錯(cuò)位”，源于她作為藝術(shù)家的良知。而這良知，最終外化成為她作品里縈繞不散的一曲哀歌。

藝術(shù)家郭燕自己說：“風(fēng)景如畫的溫哥華像個(gè)世外桃源，一切都非常美好，但又缺少一種歸屬感，兩邊的生活都讓人難以取舍。這種生活在別處的移民生活感觸很多。所以這次個(gè)展，會(huì)以我的親身經(jīng)歷來表述兩個(gè)城市間的反差，作品會(huì)以灰色和綠色為基調(diào)呈現(xiàn)。”

郭燕的居住地在不斷變遷：小河鎮(zhèn)（5歲前）、山陽縣（20歲前）、西安市（24歲前）、成都（大學(xué)畢業(yè)后）、溫哥華（現(xiàn)在）。這讓人難以辨認(rèn)她所謂的故鄉(xiāng)是出生地、記憶之城，還是居住地。這樣的思考和居住的變遷更多的是關(guān)于身份的思考，即“什么是我？”

策展人梁克剛說過：“已經(jīng)定居成都十多年的郭燕再一次面臨舉家遷徙的選擇?，F(xiàn)在恐怕她已經(jīng)很難說清楚那里才是自己真正的故鄉(xiāng)，自己像是處在一個(gè)不斷移動(dòng)的旅途之中，只能感傷地看著剛剛熟悉的場所和風(fēng)景漸漸地在車窗里消失在遠(yuǎn)方。”

成都當(dāng)代美術(shù)館副館長藍(lán)慶偉說：“郭燕更像一位訴說者，用來訴說的工具不是她的口，她的肢體語言，而是一把充滿詩意的匕首，用細(xì)膩鋒利的刃刻出她對這個(gè)世界的認(rèn)知。”《紫托邦》（2008）、《菩提》（2010）、《樹蝶》（2010）、《浮》（2011）、《迷城》（2012）、《鄉(xiāng)逝》（2013），幾個(gè)個(gè)展串聯(lián)著藝術(shù)家“飄”、“浮”、“紫色印象”、“菩提”系列繪畫，以及裝置作品《菩提》、《懸浮的物質(zhì)》、《懸浮的身份》、《他們的外套》、《束身衣》等。

2013年《鄉(xiāng)逝》個(gè)展后郭燕去了溫哥華的兩年，安逸的環(huán)境更加堅(jiān)定了藝術(shù)家的內(nèi)心：在最美的地方，最應(yīng)該描述地獄。“別處”是一個(gè)地域概念的他者。郭燕希望能在作品中來營造一個(gè)自我經(jīng)歷的輪回。正如“何處是故鄉(xiāng)”的追問本身，移民、遷移等充滿著不同地域、文化間的混雜痛苦的文化沖撞的強(qiáng)烈氣息。

郭燕說：“我是個(gè)有精神潔癖的人，內(nèi)心世界的細(xì)節(jié)特別多。我們這個(gè)時(shí)代的誘惑太多，人心越來越浮躁不安，而這些不安的情感也必須得有個(gè)可以發(fā)泄的載體。每件作品都賦予了許多情感在里面，收藏作品的人可以說收藏了我某一階段的思想垃圾，或一段光陰，無論怎么說，它都是真實(shí)的。”

主要作品簡介

《安放靈魂的原鄉(xiāng)，沒有天空的城市，煉獄般的景觀》

200cmx1600cm 布面油畫 2015

《安放靈魂的原鄉(xiāng)，沒有天空的城市，煉獄般的景觀》中，影影綽綽如螻蟻般的人群，仿佛在進(jìn)行大規(guī)模的遷徙，前路未卜。他們姿態(tài)麻木，性別模糊，身份不明，只是機(jī)械化地隨波去往不可預(yù)知的遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方是由三組平面化的景觀組成：左邊是夢境般綠蔭成林的烏托邦，中間是冒著濃重?zé)焿m正在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的工廠，另一邊是霧霾深鎖面目不辨的都市。

郭燕試圖在這幅作品中，營造一個(gè)自我經(jīng)歷的輪回。在不自覺之間，這種創(chuàng)作充滿著駁雜性，正如“何處是故鄉(xiāng)”的追問本身，移民、遷移等充滿著不同地域、文化間的混雜痛苦的文化沖撞的強(qiáng)烈氣息。

《時(shí)光在靜靜的流逝》

裝置作品 由600件小雕塑組成 100cmx2000cm  2016

《時(shí)光在靜靜的流逝》由600個(gè)人體雕塑匯成河流，從幼兒時(shí)期的稚嫩蜷曲，到青年男女的意氣風(fēng)發(fā)，再經(jīng)過中年的大腹便便，逐步過渡到佝僂的老年。一條生命之河，匯聚了人生必經(jīng)的各個(gè)階段橫亙在眼前?！稌r(shí)光靜靜的流逝》這件作品和巨幅畫作《安放靈魂的原鄉(xiāng)，沒有天空的城市，煉獄般的景觀》形成對應(yīng)，在鋼筋水泥的從林中，人們重復(fù)著簡單匆忙的生活，混沌、麻木、冷漠，無暇欣賞路邊的風(fēng)景，是精神上的流離失所。這是郭燕從《迷城》《鄉(xiāng)逝》個(gè)展后繼續(xù)關(guān)注人與環(huán)境的關(guān)系、植物的四季枯榮和人的生長與衰亡、生命的輪回、尋找安放靈魂的原鄉(xiāng)等等強(qiáng)烈而真實(shí)的感受。

《自然的邊界》

裝置作品 由200件小雕塑組成 尺寸可變 2016

《自然的邊界》，由200個(gè)自由舒展著翅膀的女性雕塑和振翅的鳥群雕塑組成。裝置懸掛于空中，仿佛是感受到一種召喚，又或許是漫無目的地翱翔，世間生靈在這一刻和諧共存。這是郭燕的期望，溫情得像一首雋永的散文詩。她在架上繪畫中有意回避的對于烏托邦的詩意追尋，卻在這件作品中不加掩飾地流露了出來，讓人輕易可以感知到郭燕內(nèi)心的悲憫。

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