當代水墨探索，風起云涌，各類實驗引領(lǐng)風騷，從觀念到材質(zhì)到方法，回首古代，穿越現(xiàn)代，遠望當代，熱鬧非凡，令人應接不暇，何謂水墨？居然成了問題。批評和理論亦同時出場，高論頻出，指點畫壇，是非曲直，盡收眼底。然而，以我之見，所論高明之處，卻未超過南朝宗炳在其《畫山水序》中的寥寥數(shù)語，他論道: 旨微于言象之外者，可心取于畫策之內(nèi)；由是以瞳子之小，可觀昆侖之大，方寸之內(nèi)，可圍昆閬之形；豎劃三寸，當千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之廻。幾句話，即把水墨的遠大氣象和意境給說透了。此番高論，我等只可仰之彌高，恭請于此，豈不是可以用來觀照當下水墨世界中那林林總總的風格和流派嗎？！
　　吳一函的水墨繪畫，謂之墨域，是致力于呈現(xiàn)墨之廣大，其意之深，亦是難測也。美國抽象表現(xiàn)主義大師羅斯科的色域繪畫，被人贊不絕口，我也是心向往之，色域這一概念因為羅斯科對于色彩的理解和表達而具有了獨特的審美價值，單色的大范圍涂抹較之五彩繽紛更具深沉和意味。吳一函的"墨域"繪畫，可以在某種意義上被視為中國的色域繪畫，他的墨恣意汪洋，鋪天蓋地，渾然一色，細細觀之，卻是氣象萬千，墨呈五色，筆走龍蛇，大氣磅礴而不失精妙，于無聲處而不辭驚雷。回首再看宗炳所論，真可謂古今一體，同為當代。
　　墨域萬象，藝術(shù)無限，惟心永恒。