當(dāng)代水墨探索，風(fēng)起云涌，各類實(shí)驗(yàn)引領(lǐng)風(fēng)騷，從觀念到材質(zhì)到方法，回首古代，穿越現(xiàn)代，遠(yuǎn)望當(dāng)代，熱鬧非凡，令人應(yīng)接不暇，何謂水墨？居然成了問(wèn)題。批評(píng)和理論亦同時(shí)出場(chǎng)，高論頻出，指點(diǎn)畫(huà)壇，是非曲直，盡收眼底。然而，以我之見(jiàn)，所論高明之處，卻未超過(guò)南朝宗炳在其《畫(huà)山水序》中的寥寥數(shù)語(yǔ)，他論道: 旨微于言象之外者，可心取于畫(huà)策之內(nèi)；由是以瞳子之小，可觀昆侖之大，方寸之內(nèi)，可圍昆閬之形；豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之廻。幾句話，即把水墨的遠(yuǎn)大氣象和意境給說(shuō)透了。此番高論，我等只可仰之彌高，恭請(qǐng)于此，豈不是可以用來(lái)觀照當(dāng)下水墨世界中那林林總總的風(fēng)格和流派嗎？！
　　吳一函的水墨繪畫(huà)，謂之墨域，是致力于呈現(xiàn)墨之廣大，其意之深，亦是難測(cè)也。美國(guó)抽象表現(xiàn)主義大師羅斯科的色域繪畫(huà)，被人贊不絕口，我也是心向往之，色域這一概念因?yàn)榱_斯科對(duì)于色彩的理解和表達(dá)而具有了獨(dú)特的審美價(jià)值，單色的大范圍涂抹較之五彩繽紛更具深沉和意味。吳一函的"墨域"繪畫(huà)，可以在某種意義上被視為中國(guó)的色域繪畫(huà)，他的墨恣意汪洋，鋪天蓋地，渾然一色，細(xì)細(xì)觀之，卻是氣象萬(wàn)千，墨呈五色，筆走龍蛇，大氣磅礴而不失精妙，于無(wú)聲處而不辭驚雷?；厥自倏醋诒摚婵芍^古今一體，同為當(dāng)代。
　　墨域萬(wàn)象，藝術(shù)無(wú)限，惟心永恒。