成都當(dāng)代影像館很榮幸宣布將于9月26日呈現(xiàn)藝術(shù)家阿斗個(gè)展，策展人為成都當(dāng)代影像館藝術(shù)總監(jiān)王慶松，展覽呈現(xiàn)藝術(shù)家2018年至2021年的藝術(shù)創(chuàng)作，且本次展出作品均為首次對(duì)外展出。不同于他早期的畫面形式，藝術(shù)家通過對(duì)每個(gè)拍攝對(duì)象做了無數(shù)幀的精準(zhǔn)定格，用看似重復(fù)的一幀幀靜止的圖像來強(qiáng)調(diào)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。

烏有之眾——阿斗攝影作品展

文/王慶松

看阿斗以往的攝影作品，總是在剛剛被人們熟知一點(diǎn)后，便 “不太自信”地悄然轉(zhuǎn)型了，有時(shí)轉(zhuǎn)的還有些離譜。就如同他的性格一樣，直爽義氣與不太合群同時(shí)存在。 初識(shí)阿斗是兩年前在成都的一個(gè)酒吧里，當(dāng)時(shí)他留著90年代藝術(shù)家的長(zhǎng)發(fā)、胡子，說話間時(shí)不時(shí)透露出一股北方江湖中人的氣息。聊天問起他最近在忙什么、是否做了什么新作品時(shí)？他卻表露出來一臉的“不自信”但又無所謂的失敗感。之后我們也常在成都其他藝術(shù)展中相遇，出于對(duì)阿斗的好奇，在我多次詢問之下，才看到了這批被他稱為“也不知道算不算是作品”的作品?？吹奈译m然有點(diǎn)不知所云，但卻非常喜歡他這一批攝影作品。 問起這一系列的創(chuàng)作意圖時(shí)，他倒是講了一大套“歪理邪說”的哲學(xué)。提起用什么相機(jī)拍攝時(shí)他則拿出了一個(gè)看似小玩具似的土的只有解放前特務(wù)才用的迷你專業(yè)相機(jī)。這一次聊天，終于顯現(xiàn)出他對(duì)傳統(tǒng)攝影技術(shù)的研究與控制，多年的經(jīng)驗(yàn)使得他對(duì)攝影、膠片、暗房有自己獨(dú)到的理解。對(duì)傳統(tǒng)工藝制作流程的嚴(yán)謹(jǐn)也體現(xiàn)出他如工匠般專注、踏實(shí)、細(xì)膩的人格。 為什么說第一眼看到作品時(shí)讓我有點(diǎn)不知所云，卻又不言而喻的喜歡。這批作品不同于他早期的作品畫面形式，不再用一張看似決定性瞬間的照片來呈現(xiàn)，而是對(duì)每個(gè)拍攝對(duì)象做了無數(shù)幀的精準(zhǔn)定格，用看似重復(fù)的一幀一幀靜止的圖像來強(qiáng)調(diào)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。像電影一樣用鏡頭跟隨定格鎖定對(duì)象，生怕漏掉一個(gè)動(dòng)作一個(gè)關(guān)鍵幀似的瘋狂抓拍。藝術(shù)家在運(yùn)動(dòng)中將本是群體化的對(duì)象從群像中抽取一個(gè)個(gè)體形態(tài)，連續(xù)拍攝一格一格的形態(tài)重復(fù)堆疊將個(gè)體摘離出來呈現(xiàn)在群體面前。 這個(gè)行為方式就如同他不太合群的性格一樣，既不屑融入群體，也無法否認(rèn)自己作為個(gè)體本身就存在于社會(huì)大群體中，好在他總能找到一種獨(dú)特的彰顯自己個(gè)體的存在感的方式存在其中。他不斷地帶著強(qiáng)烈的自我意識(shí)用相機(jī)去探索時(shí)間、空間和人的關(guān)系。有時(shí)候甚至?xí)屓说挠X得固執(zhí)偏執(zhí)的離譜，但這種自信的固執(zhí)正是阿斗的作品獨(dú)一無二的魅力。 在看這一系列攝影作品時(shí)能讓我想起小時(shí)候看萬花筒，旋轉(zhuǎn)萬花筒時(shí)里面的小小碎紙片通過三棱鏡片反射給我們帶來強(qiáng)烈好奇和未知的變化?？窗⒍返倪@系列作品一樣猶如從一個(gè)小口、小孔偷窺里面的對(duì)象，孔只能用一只眼睛來觀看，所以都不敢眨眼，怕錯(cuò)過一個(gè)瞬間。阿斗的攝影雖然總是在沉靜一段時(shí)間后悄然轉(zhuǎn)型，但作品中始終有著強(qiáng)烈的自我奇思和異想，總能給我們新的攝影思考，而不是隨著時(shí)代、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，個(gè)體日漸趨同。 最后我決定把他這一系列作品做展覽，我想聽聽他的見意，問他怎樣才能更好的展示出來時(shí)，他則一副無所謂、怎么都行、不知道沒想法，你看著辦……像是換了一個(gè)人似的一系列無態(tài)度的甩鍋式回答。我想這既是阿斗的真實(shí)的回答，其實(shí)也是此次展覽的策劃人想告訴觀眾的意思。因?yàn)椴徽撍囆g(shù)家、策劃人、還是拍攝對(duì)象、以及觀看展覽的“你”，我們都是烏有之眾的一員。在這個(gè)群體社會(huì)中，藝術(shù)家希望每個(gè)存在的個(gè)體價(jià)值和形態(tài)都值得被肯定，故以“烏有之眾”為此次展覽的主題。 關(guān)于藝術(shù)家 阿斗 阿斗，1973年出生在四川綿陽山區(qū)，畢業(yè)于阿壩師范專科學(xué)校美術(shù)系，現(xiàn)居成都。 曾從事過8年廣告設(shè)計(jì)工作，其平面作品多次獲獎(jiǎng)。2004年，成為全職獨(dú)立攝影藝術(shù)家。2005年，《公交車與中國人》獲得日本MIOPHOTO世界青年攝影師最高獎(jiǎng)。2006-2007年間，一直在中國西南腹地大涼山創(chuàng)作。2009年，《沙馬拉達(dá)》獲得首屆三影堂攝影大獎(jiǎng)，并在紐約PACE畫廊舉辦個(gè)展。2013年起，先后在上海M97畫廊舉辦：《阿斗》（2013）、《阿斗-草葉集》（2015）、《阿斗-何地 何物 何時(shí)》（2017）等多個(gè)個(gè)展。2018-2019年，與藝術(shù)家劉珂晃晃共同創(chuàng)作了《致尼采》系列作品。 作品被三影堂、紐約ICP攝影藝術(shù)中心、斯坦福大學(xué)、舊金山美術(shù)館、紐約PACE畫廊、麓湖A4美術(shù)館、日本ZEN畫廊等眾多知名公共美術(shù)館、畫廊與私人藏家收藏。 關(guān)于策展人 王慶松 畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，1993年至今生活工作在北京，于1996年開始影像創(chuàng)作。在國內(nèi)外諸多美術(shù)館和畫廊舉辦過40多個(gè)個(gè)展，參加過光州雙年展、臺(tái)北雙年展、悉尼雙年展、上海雙年展、威尼斯雙年展、伊斯坦布爾雙年展、基輔雙年展等多個(gè)國際雙年展。2019年在武漢合美術(shù)館及韓國首爾攝影美術(shù)館舉辦個(gè)展。2020年在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心舉辦個(gè)展。2021年在溫哥華沙甸鹹水埠空間舉辦個(gè)展。 2006年獲得Outreach Award in Rencontres de le Photographie，法國阿爾勒杰出攝影獎(jiǎng)。曾組織策劃長(zhǎng)江國際影像雙年展及成都“金熊貓攝影藝術(shù)獎(jiǎng)”等展覽，現(xiàn)擔(dān)任成都當(dāng)代影像館藝術(shù)總監(jiān)。 作品被美國紐約國際攝影中心、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、蓋蒂美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、日本森美術(shù)館、水戶當(dāng)代美術(shù)館、巴西國家美術(shù)館、法國巴黎歐洲攝影中心、奧地利MUMOK美術(shù)館、澳大利亞維多利亞國家美術(shù)館、英國維多利亞阿爾伯特美術(shù)館、韓國大邱美術(shù)館、中國中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館等60多家公立美術(shù)館收藏。