繼「不是繪畫」后，亞洲藝術(shù)中心關(guān)注現(xiàn)今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)變化的展覽「不是影像」，5月2日臺(tái)北二館開幕。本次展覽的5位藝術(shù)家：徐文愷(aaajiao)、林科、劉國(guó)強(qiáng)、劉月、朱昶全，進(jìn)行各種試驗(yàn)，甚至直接展示試驗(yàn)的狀態(tài)，來試圖調(diào)整我們慣于使用的認(rèn)知方式，調(diào)整我們思考的邏輯習(xí)慣。

aaajiao作品「物5」中的藍(lán)色多面體在兩片拼裝螢?zāi)簧暇従徱苿?dòng)，如礦石漂浮于太虛之間。而「物4」，觀者需要彎下身才能看到類似巖石切面的細(xì)節(jié)變幻。仔細(xì)欣賞之時(shí)，才恍然發(fā)覺這些畫面皆是透過電腦程式所計(jì)算出來，指涉對(duì)資訊的閱讀方式正影響著我們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理解。

林科三件作品：「閃電」、「噗」、「下載下雨02」，則呈現(xiàn)藝術(shù)家使用電腦的行為紀(jì)錄。原本功能性的滑鼠鼠標(biāo)、資料夾，在林科巧妙操控下仿若賦予了另一層涵義─螢?zāi)磺暗闹w表演，亦與其背后虛擬世界產(chǎn)生戲劇化的連結(jié)。展場(chǎng)可不時(shí)聽到電腦攝像頭拍照前倒數(shù)的滴滴聲，也有鋼琴背景音樂，感受到藝術(shù)家對(duì)于科技的思考，已經(jīng)跳脫「使用者」的身分，而轉(zhuǎn)化成與之共舞的詼諧浪漫。

再往展場(chǎng)里走，兩臺(tái)老式電視機(jī)各自播放劉國(guó)強(qiáng)的「倒敘」與「吃蘋果」。電視粗糙的影像粒子散發(fā)著陳舊感，而畫面中簡(jiǎn)單而純粹的背景，無聲地拆解時(shí)間與進(jìn)食這些日常過程，反思「正敘」的不可逆性。其描述時(shí)間卻又試圖凌駕于時(shí)間之上，是現(xiàn)實(shí)思考，亦是哲學(xué)哉問。

關(guān)于影像的敘事手法，朱昶全提供了另一種可能性，「天外飛仙」講述年輕男孩心中的英雄夢(mèng)，卻在影像中得以成真后那種嘎然而止的荒謬感。而「移植」片如其名，將畫面、語言、字幕、句子全部打散重組，使其另植他地，產(chǎn)生不一樣的心理反應(yīng)，沒有秩序的次序。

二樓則先看見劉國(guó)強(qiáng)裝置作品「倒敘2」，透過鏡子反射，映出另一面相反的時(shí)鐘，與一樓錄像作品相呼應(yīng)。對(duì)藝術(shù)家來說，影子關(guān)乎記憶，是影像的時(shí)差。

接著是劉月《回聲》系列作品，為凸顯其空間感將二樓展場(chǎng)墻面全部涂黑，只剩作品中，在雪天夜晚被光線綁架后的雪花和物件輪廓，雖然物質(zhì)屬性被抽離了，表象里卻存在著讓人吃驚而不可思議的力量，彷佛定格在舞臺(tái)上燈光乍現(xiàn)那一剎那，留給觀者一場(chǎng)異感的世界。

今日由于電子科技的普及，影像藝術(shù)在媒材觸感上不如架上繪畫或雕塑讓人產(chǎn)生距離感。然而年輕藝術(shù)家們從自身成長(zhǎng)的環(huán)境汲取養(yǎng)分，利用不陌生的材料創(chuàng)作了不陌生的作品。亞洲藝術(shù)中心在探討新東方精神之后，也將持續(xù)發(fā)掘與支持新一代藝術(shù)家，和此時(shí)此刻正在發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)共同成長(zhǎng)。